宋朝究竟為何如此值得一再講述？
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歷時(shí)10年，作家何輝完成了《大宋王朝》八卷本的寫作，并由作家出版社出版了全八冊(cè)套裝，包括《沉重的黃袍》《大地棋局》《天下布武》《鏖戰(zhàn)潞澤》《王國的命運(yùn)》《內(nèi)廷的燭影》《筆與劍》《江山多嬌》。
需要強(qiáng)調(diào)的是，《大宋王朝》是一部文學(xué)成分濃淡相宜的長(zhǎng)篇?dú)v史小說。盡管它給人以“非虛構(gòu)寫作”的印象，但打開閱讀便知，作者有意使用文學(xué)語言，讓整部長(zhǎng)篇變得豐滿輕盈。這解決了大眾讀者的閱讀入門障礙，使得人物鮮活生動(dòng)，故事通俗易懂。
但又不得不承認(rèn)，《大宋王朝》是根據(jù)真實(shí)的歷史事件與時(shí)間節(jié)點(diǎn)，進(jìn)行結(jié)構(gòu)搭建與編年體敘事的，這無形中又為作品注入了一些嚴(yán)肅與莊重，很難讓讀者產(chǎn)生輕浮的閱讀感受?？梢赃@么認(rèn)為，作者以“非虛構(gòu)”為骨架，以虛構(gòu)為“血肉”，完成了這部具有畫面感與情感溫度的作品。
在“非虛構(gòu)”的部分，作者從趙匡胤于公元960年發(fā)動(dòng)陳橋兵變建立宋朝開始，至公元976年趙匡胤在開封皇宮中神秘去世為止，用一條敘事線，串起了陳橋兵變、金匱之盟、宋初平定內(nèi)亂、挫敗契丹偷襲、杯酒釋兵權(quán)，吞并荊湖、滅后蜀、破南漢、征南唐、伐北漢等重大歷史事件，這樣的寫作策略，使得每本書既可以獨(dú)立閱讀，又可以整套書連續(xù)閱讀，保障了閱讀與思考的連貫性。
在“虛構(gòu)”的部分，作者主要以人物內(nèi)心與景物描寫，來提升小說的沉浸感，強(qiáng)化讀者的代入感。作者的小說敘述，時(shí)常轉(zhuǎn)化為趙匡胤視角。在小說中，趙匡胤是個(gè)感受力豐富的人物，擁有著現(xiàn)代人格，他時(shí)而觀察和感應(yīng)四周環(huán)境，時(shí)而體會(huì)內(nèi)心、垂詢自身。作為小說的核心人物，趙匡胤仿佛處在八面鏡子的籠罩與折射之下，以他為主視角的敘事，表達(dá)出他的主觀愿望與行動(dòng)，而來自他人的互動(dòng)，則以客觀形式填補(bǔ)著他的形象縫隙。在這樣的描寫之下，不但人物真實(shí)了，事件也因而栩栩如生。
同樣是“虛構(gòu)”的組成，作者對(duì)于景物的文學(xué)化描寫，使用了散文式的筆觸，這使得作品與讀者之間的距離，變得非常之近。“這天午后，柴宗訓(xùn)站立在紫宸殿門口，愣愣地望著烏云翻滾的天空。烏云像巨大的妖怪，不斷變幻著模樣，一會(huì)兒像馬，一會(huì)兒像小狗，一會(huì)兒像長(zhǎng)著兩只長(zhǎng)耳朵的兔子?！鳖愃七@樣的句子，在整套書中比比皆是，沖淡了歷史書的枯燥與單調(diào)，使得歷史在作者的情境想象之下，又鮮活生動(dòng)了起來。
《大秦帝國》《大明王朝》等歷史小說的出版與影視劇的改編，對(duì)提升讀者與觀眾的歷史興趣，產(chǎn)生了很好的推動(dòng)作用，但與此同時(shí)，寫作與改編層面出現(xiàn)的一些問題，也引起了不小的爭(zhēng)議。何輝這套《大宋王朝》，似乎繞過了爭(zhēng)議產(chǎn)生的某種陷阱，他完成了全書的精彩寫作，也安全地避開了話題爭(zhēng)議，這與他寫作本書的學(xué)者立場(chǎng)有關(guān)，也與他擅長(zhǎng)用柔軟的文筆去書寫堅(jiān)硬的歷史有關(guān)。
近幾年來，宋代題材出現(xiàn)“大爆發(fā)”的情況，不僅在出版領(lǐng)域誕生了不少優(yōu)秀的人文社科類著作，在影視劇方面，也出產(chǎn)了不少收視率頗高的作品。是創(chuàng)作者找到了一個(gè)創(chuàng)作富礦，還是宋代故事?lián)碛懈m合當(dāng)下書寫的諸多特質(zhì)？總而言之，宋代題材的繁榮，是一個(gè)值得深究的狀況，需要更多學(xué)者、研究者給出答案。而在尋找答案的過程里，何輝《大宋王朝》是一個(gè)無法避開的著作，在這套書里，或能發(fā)現(xiàn)宋朝究竟為何如此值得一再講述。
韓浩月 來源：中國青年報(bào)
標(biāo)簽： 陳橋兵變 歷史小說 中國青年報(bào) 通俗易懂 之間的距離
