《喂，契爾卡什》劇照
(資料圖片僅供參考)
你在這樣的空間里欣賞過(guò)戲劇嗎——演員在觀眾觸手可及的舞臺(tái)上表演，甚至隨時(shí)可能走進(jìn)觀眾席中，將觀眾“拉入”劇中；空間內(nèi)部通體噴黑，形似一個(gè)小方盒，只保留最基本的功能性設(shè)計(jì)。這種超迷你、打破舞臺(tái)和觀眾席分隔的空間，被稱為“黑匣子”。
日前，一支從北京來(lái)到廈門(mén)扎根的劇團(tuán)——大不了劇團(tuán)，在廈門(mén)建了這樣一座戲劇實(shí)驗(yàn)基地，取名為“戲野·黑匣子”。8月27日—31日，他們?cè)谖挥谟∪A1980創(chuàng)意園的“黑匣子”，成功內(nèi)測(cè)5場(chǎng)原創(chuàng)話劇《喂，契爾卡什》。這個(gè)只有82個(gè)座席的“黑匣子”，5場(chǎng)活動(dòng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，晚到的人甚至只能坐在過(guò)道上看戲。
活動(dòng)結(jié)束后，多位戲劇愛(ài)好者表示，濃濃的現(xiàn)代戲劇氛圍、全新的觀演體驗(yàn)是吸引他們走進(jìn)“黑匣子”的重要原因之一。這座戲劇實(shí)驗(yàn)基地的到來(lái)也為廈門(mén)劇壇吹進(jìn)了一股新風(fēng)。
因?yàn)闊釔?ài) 青年演員投身戲劇
大不了劇團(tuán)的創(chuàng)始人吳昊宸，為人所熟知的身份是演員，《歡樂(lè)頌》的應(yīng)勤、《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》里的蕭元啟、《找到你》中的張博都是他。不過(guò)，卻少有人知道他的另一重身份:戲劇人。
吳昊宸畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，剛上大學(xué)的前兩年，在學(xué)校的“黑匣子”演過(guò)兩次話劇。這兩次經(jīng)歷悄無(wú)聲息地在他心中埋下一顆種子。2018年在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，這顆種子又被喚醒，“明年我要帶一部戲來(lái)?！闭f(shuō)到做到，隔年6月，他帶著兩名演員，用著從家里自籌的服裝道具，憑借處女作話劇《忘川》入圍了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元。
從烏鎮(zhèn)回來(lái)后，夢(mèng)想召喚的聲音仍此起彼伏地在他心中涌動(dòng)。他在北京五環(huán)外建了一個(gè)小“黑匣子”，和3個(gè)志同道合的朋友一起成立了“大不了劇團(tuán)”。他的想法很簡(jiǎn)單，“收留一些跟我一樣喜歡戲劇的同道中人?！?/p>
對(duì)吳昊宸來(lái)說(shuō)，做戲劇并不是腦子一熱的“過(guò)把癮就好”，從那時(shí)開(kāi)始，在做戲劇這件事上他從未止步。他和團(tuán)隊(duì)陸續(xù)創(chuàng)作了關(guān)注女性群體的戲劇《第四種顏色》《阿清》《喂，契爾卡什》等作品，重新排演莎士比亞經(jīng)典戲劇《無(wú)事生非》，開(kāi)展了12輪莎士比亞劇本演讀。他希望通過(guò)戲劇為年輕一代發(fā)聲，講述90后的苦惱、喜悅、憂愁和感傷，探討他們的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界?！昂谙蛔印比∶麨椤皯蛞啊?，吳昊宸說(shuō)，就是“戲路很野”的意思，他不想給自己設(shè)限，未來(lái)會(huì)嘗試挑戰(zhàn)不同類型的劇本。
從北京到廈門(mén) 先鋒戲劇吸引觀眾
今年5月1日，12輪莎士比亞劇本演讀的最后一輪來(lái)到廈門(mén)。這是“大不了劇團(tuán)”在廈門(mén)的首次露面，也拉開(kāi)了劇團(tuán)與鷺島青年對(duì)話的序幕——吳昊宸決定把劇團(tuán)和“黑匣子”一起搬來(lái)廈門(mén)。
吳昊宸直言，自己是北方人，喜歡南方溫暖的氣候，“廈門(mén)這座海濱城市給人一種自由的感覺(jué)，有濃厚的藝術(shù)氣息”。同時(shí)，他還看中了這里舞臺(tái)戲劇廣闊的發(fā)展前景。說(shuō)起來(lái)，吳昊宸的戲劇之路和廈門(mén)也頗有緣分。2020年，他曾在廈門(mén)滄江劇院出演了話劇《弗蘭肯斯坦》。
在吳昊宸看來(lái)，“黑匣子”場(chǎng)地簡(jiǎn)約，沒(méi)有花里胡哨的裝飾，特別適合現(xiàn)代美學(xué)的演繹。而站上“黑匣子”舞臺(tái)，對(duì)演員的演技也是一個(gè)巨大的考驗(yàn)——要面對(duì)一雙雙眼睛的直視，不像影視劇，可以NG、允許犯錯(cuò)、能夠配音，演員必須零失誤把控全場(chǎng)。同時(shí)，還要把對(duì)角色的理解充分表達(dá)，因?yàn)橛^眾近得能看到演員的微表情，甚至眼角的淚滴?！皠?chuàng)作者不應(yīng)該站在離觀眾很遠(yuǎn)的地方，要貼近觀眾，多聽(tīng)聽(tīng)來(lái)自他們的聲音，這是我們作為一個(gè)年輕劇團(tuán)想做的事?！?/p>
內(nèi)測(cè)選擇將《喂，契爾卡什》搬上舞臺(tái)，吳昊宸坦言，這部作品想表達(dá)的是一場(chǎng)關(guān)于“生存”和“孤獨(dú)”的探討，最能代表自己現(xiàn)階段想說(shuō)的話，自己是帶著滿滿誠(chéng)意來(lái)到廈門(mén)的。
改編自威廉·薩洛揚(yáng)和高爾基作品的《喂，契爾卡什》，由兩個(gè)獨(dú)幕劇糅合而成。上半場(chǎng)講述了碼頭上游蕩的流浪漢與一個(gè)19歲鄉(xiāng)村少年的故事，下半場(chǎng)則上演了一場(chǎng)一墻之隔的賭徒和燒鍋爐少女的愛(ài)情故事。在上半場(chǎng)結(jié)尾，流浪漢選擇投海赴死，演員從舞臺(tái)爬進(jìn)觀眾席，讓觀眾置身于其中，成為戲劇的一部分。而下半場(chǎng)在賭徒被殺后，少女失去心愛(ài)之人聲嘶力竭的哭聲在狹小的空間里被放大，引得不少觀眾共鳴，悄悄拭淚。
開(kāi)放互動(dòng) 為戲劇愛(ài)好者搭建交流平臺(tái)
“戲野·黑匣子”除了用于戲劇活動(dòng)，吳昊宸透露，接下來(lái)還會(huì)逐步開(kāi)放，讓觀眾參與戲劇排練，見(jiàn)證戲劇孵化全過(guò)程。劇團(tuán)正以“尋找劇評(píng)人”的方式，鼓勵(lì)觀眾走進(jìn)“黑匣子”看戲，勇敢表達(dá)，說(shuō)出自己的觀后感。未來(lái)還將陸續(xù)推出“戲劇工坊”，為零基礎(chǔ)的表演“小白”打開(kāi)演繹大門(mén)；舉辦“讀書(shū)分享會(huì)”，帶上一本自己沒(méi)讀完的書(shū)，與書(shū)友分享等。
目前，這個(gè)剛剛落地的廈門(mén)民營(yíng)職業(yè)劇團(tuán)成員不到20人，每個(gè)人都是“一專多能”，由制作人李曉南，技術(shù)總監(jiān)張巍，導(dǎo)演趙強(qiáng)，編劇李若凡，演員何牧君、鐘彥君、龐梓源、王雨冰等青年戲劇人組成。吳昊宸說(shuō)，自己是初來(lái)乍到的“外省人”，期待能有更多戲劇愛(ài)好者加入。
文/廈門(mén)日?qǐng)?bào)記者 許舒昕
圖/受訪者 提供
標(biāo)簽： 來(lái)到廈門(mén) 莎士比亞 實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)
