《風(fēng)起洛陽(yáng)》貌似上了多重保險(xiǎn)，起到IP引流作用的馬伯庸，活躍于熒屏的黃軒、王一博、宋茜、宋軼等知名演員參與的主創(chuàng)陣容，大銀幕制作常用的實(shí)景搭建，網(wǎng)劇所獨(dú)有的靈活機(jī)動(dòng)的創(chuàng)作空間，值得豎大拇指的服化道等等，顯現(xiàn)出它奔著“爆款”去的野心。
該劇在開(kāi)篇就嘗試用先聲奪人的氣勢(shì)征服觀眾：告密者父女被殺有著耐人尋味的寓意，大理寺與內(nèi)衛(wèi)各自為政，朝廷高官各懷心思，圣人足不出殿卻總是一副明察秋毫的高姿態(tài)……這種高壓環(huán)境為男主的出場(chǎng)創(chuàng)造了極好的戲劇氛圍，但劇作結(jié)構(gòu)上的精心，并未阻止男主的言行邏輯頻頻讓人走神。雖然隨后的劇情證實(shí)，這并不是一個(gè)多么復(fù)雜的故事，但前期劇情給出的信息太多，有制造燒腦效果的嫌疑。
黃軒飾演的不良副帥高秉燭，在已播出的劇集當(dāng)中，每當(dāng)遇到角色對(duì)峙的時(shí)候，總是流露出一副知道所有秘密的模樣，但在與王一博飾演的百里弘毅、宋茜飾演的武思月等主要人物對(duì)話交鋒時(shí)，又總是一副吞吞吐吐的樣子。許多劇情給人的印象是，事件在高速地運(yùn)轉(zhuǎn)推進(jìn)，可是觀眾看不見(jiàn)人物，人物的情感、動(dòng)機(jī)、甚至個(gè)性，都被紛至沓來(lái)的事件沖淡了。
事件與人物處于“兩層皮”的狀況，使得觀眾只能被劇作的外在吸引，卻遲遲無(wú)法進(jìn)入人物的內(nèi)心情感世界。高秉燭的故作深沉，以及百里弘毅在阿爺死后的顛覆性的孝與愛(ài)，都在把觀眾往戲外推，而非往戲里拉。
導(dǎo)致這種狀況出現(xiàn)的，有兩種可能：一是演員未能掌握故事全局，也未吃透角色，演員的猶疑導(dǎo)致了角色的溫吞。二是導(dǎo)演支配了演員的表演風(fēng)格，以為這樣處理能強(qiáng)化劇作的懸念，但恰恰是這樣的手段，減弱了《風(fēng)起洛陽(yáng)》的爽劇特征，造成了不必要的理解障礙。
懸疑與推理之所以扣人心弦，在于事件本身的曲折離奇，更在于人物要緊緊依附于事件，保持同一個(gè)頻率與節(jié)奏，故事才會(huì)好看。當(dāng)人物高于事件太多、兩者產(chǎn)生疏離的時(shí)候，觀眾就會(huì)不由自主地迷惑。
找出殺人兇手以及幕后主使，要從銅料去處和蛇毒來(lái)源這兩處著手，雖然多線索也是典型的懸疑與推理故事創(chuàng)作手段，但《風(fēng)起洛陽(yáng)》以此來(lái)驅(qū)動(dòng)故事，總是給人以不夠有力的觀感。何謂有力?神都與不良井的反差所帶來(lái)的“皇城折疊”有力，皇權(quán)的高高在上與告密者千奇百怪的動(dòng)機(jī)有力，驚濤駭浪的利益沖突與潛流暗涌的人性之戰(zhàn)有力，但《風(fēng)起洛陽(yáng)》回避掉了這些，它是在一個(gè)印刷好方格的作文本上“寫(xiě)作文”，自然失去了更深層次的沖擊力。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》在豆瓣上之所以有7分這個(gè)不錯(cuò)的分?jǐn)?shù)，并不是它的類(lèi)型、劇情、表演所帶來(lái)的，不少喜歡它的故事與節(jié)奏的觀眾，是因?yàn)樗恰堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》等新類(lèi)型古裝劇的高仿，對(duì)美劇節(jié)奏有著形式上真假莫辨的借鑒。
它真正的看點(diǎn)，或許是有著1500年建都史、十三朝古都的洛陽(yáng)，在劇中有著令人動(dòng)心的呈現(xiàn)，洛陽(yáng)以它的古都身份“出演”了這部劇，如果剝離掉劇情以及眼下很時(shí)髦的古裝懸疑“外衣”，它說(shuō)不定能拿下8分甚至9分的評(píng)分。
馬伯庸在接受采訪時(shí)曾提到，在寫(xiě)作《洛陽(yáng)》小說(shuō)時(shí)，有一本書(shū)名為《隋唐洛陽(yáng)城——1959～2001年考古發(fā)掘報(bào)告》的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍，對(duì)他影響很大，這種影響，似乎也波及到劇作。《風(fēng)起洛陽(yáng)》對(duì)于南市、不良井這兩大場(chǎng)景，有著精雕細(xì)琢般的呈現(xiàn)。南市的商業(yè)繁華，人群的摩肩接踵，有著驚人的真實(shí)感;窮困破敗的不良井，也由有層次的房屋、曲折的河水、晾衣的竹竿等等構(gòu)成獨(dú)特的東方美學(xué)之境。喝醉了的高秉燭在石窟中穿行，那時(shí)候的人可以與這些藝術(shù)巨作如此親近，令人羨慕……有這么多美的東西可以欣賞，劇情的瑕疵似乎變得不那么重要了。
百里弘毅與柳然的婚禮是《風(fēng)起洛陽(yáng)》諸多令人印象深刻的場(chǎng)景之一，這一情節(jié)完美復(fù)原了古代婚禮的程序與禮儀，創(chuàng)作者對(duì)此所做的功課，都悄無(wú)痕跡又近乎完美地呈現(xiàn)于畫(huà)面中，包括男跪女不跪，女方用團(tuán)扇遮臉，兩人都穿藍(lán)色等，均有史實(shí)依據(jù)緣由出處。如果《風(fēng)起洛陽(yáng)》能夠照此基調(diào)講故事，哪怕不是用懸疑的形式，相信都會(huì)讓觀眾折服。
如果作為一部“城市宣傳片”，《風(fēng)起洛陽(yáng)》是可以打高分的，對(duì)該劇的關(guān)注以及討論，最終都會(huì)指向目的地洛陽(yáng)，這會(huì)讓很多人在去洛陽(yáng)游玩時(shí)，情不自禁想起《風(fēng)起洛陽(yáng)》對(duì)這座城市的刻畫(huà)。作為古裝懸疑劇，《風(fēng)起洛陽(yáng)》在及格分以上，也是各方努力的結(jié)果，這意味著一種成熟的制作理念與套路，有了被復(fù)制的可能性。
但作為有著高期待值的觀眾，還是希望這樣的電視劇在保持對(duì)歷史文化的高度還原、通過(guò)先進(jìn)拍攝技術(shù)制造視覺(jué)盛宴的同時(shí)，還可以把虛構(gòu)的故事做到虛虛實(shí)實(shí)貼得更緊密、更妥帖，帶來(lái)文化浸潤(rùn)與娛樂(lè)觀賞這兩個(gè)不同層面的沖擊——雖然前者更重要，但如果后者達(dá)不到預(yù)期，這是遺憾。（韓浩月）
