73歲作家梁曉聲直播結(jié)束后，突然轉(zhuǎn)身給29歲主播董宇輝一個大大的擁抱，他的長篇小說《人世間》當(dāng)晚賣出數(shù)十萬冊;文壇老友余華、莫言二人對談吸引眾多網(wǎng)友涌入直播間，引發(fā)彈幕互動狂潮;不少圖書作者、編輯變身UP主，在嗶哩嗶哩、小紅書上用短視頻形式“花式吆喝”……眼下，圖書銷售呈現(xiàn)出新的發(fā)展生態(tài)，從以往傳統(tǒng)的實體書店、網(wǎng)上書店等，向新媒體平臺密集轉(zhuǎn)移，力求觸達更多潛在消費者。
為什么說圖書銷售的“破圈”是剛需?“圈內(nèi)的讀者數(shù)量不夠，正在萎縮，如何以有效手段將優(yōu)質(zhì)作品推送到更年輕和更廣泛的群體，是需直面的命題。”上海文藝出版社副社長李偉長在接受采訪時認為，隨著網(wǎng)絡(luò)算法不斷深入，有了大數(shù)據(jù)的便捷推送，讀者的搜索能力和欲望相對在變?nèi)?，而破圈突圍的根本目的在于觸及抵達盡可能多的新讀者，是對潛在讀者的“招兵買馬”，去讀者那里“種草”，期望“種出一片大草原來”。
有效“破圈”，從打開別人家的“羊圈”開始
移動互聯(lián)網(wǎng)普及后，隨著流量入口爭奪愈發(fā)激烈，更多業(yè)內(nèi)人士意識到：不是人們不再需要紙質(zhì)書，而是人與書的鏈接發(fā)生變化。直播平臺作為新的信息連接方式，為重塑圖書經(jīng)營模式提供了更廣闊的想象空間，是對閱讀價值的重新發(fā)掘。李偉長打了個比方：有效的破圈，就是助力好書從“傳得開”到“傳開了”，首先得打開別人家的“羊圈”，比如抖音、B站、小紅書等，把“羊”放進去，睜眼看看圈外的世界，形成新的合作共贏。
“短視頻也好，直播帶貨也好，把一群過去不讀書、不買書的人購買圖書的情緒調(diào)動起來了。你走進東方甄選直播間，本來可能是來買柴米油鹽的，但一聽董宇輝講書，可能就會忍不住也買一本，甚至成為新的讀者。”果麥文化總裁瞿洪斌判斷：身處新的歷史時期，傳統(tǒng)的出版業(yè)與新興的互聯(lián)網(wǎng)之間的結(jié)合愈發(fā)緊密。圍繞用戶需求，出版業(yè)全鏈條正在與直播形成更廣泛的連接。比如，專業(yè)書店牽手出版社推出專場直播，作家與主播跨屏聯(lián)動，圖書編輯從后臺走到前臺與讀者交流等。
論起最近賣書界“頂流”，很多人都會刷起東方甄選直播間。有數(shù)據(jù)顯示，其在抖音平臺一個月內(nèi)賣了約266萬單書，其中的熱門單品如《蘇東坡傳》《在歲月中遠行》等，繼續(xù)“火”到了傳統(tǒng)圖書電商暢銷總榜和新書熱賣榜前列，薦書語里甚至專門提示“董主播力推”書目，“蹭”起了一波熱度。
有網(wǎng)友分析，當(dāng)人氣主播把直播間變成講臺，其豐富的知識結(jié)構(gòu)、深厚的文化素養(yǎng)與圖書產(chǎn)品相互包裹，賣點交織知識點成為當(dāng)下賣書的有效“話術(shù)”。比如講起《蘇東坡傳》，董宇輝在鏡頭前娓娓道來，從蘇東坡44歲被貶黃州的經(jīng)歷說起，談及自己的成長故事，又拉家常聊起東坡肉，再誦讀《定風(fēng)波》……
作家遲子建的長篇小說《額爾古納河右岸》被董宇輝帶貨近50萬冊，也是業(yè)內(nèi)津津樂道的典型案例。在業(yè)內(nèi)人士看來，除了碼洋數(shù)據(jù)可觀外，更重要的是作為“巨量的文學(xué)傳單”，直播間發(fā)展了幾十萬可能的文學(xué)讀者，意義巨大。“類似的圖書推介機構(gòu)、新媒體推書人越來越多，優(yōu)質(zhì)的閱讀推廣人越多，好書破圈的可能性會變得越來越大。”
“知識流量”反哺平臺，好內(nèi)容是硬通貨
如果說出版業(yè)通過短視頻進一步打破空間壁壘，讓更多優(yōu)質(zhì)作者作品走進大眾視野，那么互聯(lián)網(wǎng)平臺也需要“知識流量”的涌入來賦能反哺自身，打造云端知識盛宴。
比如，過去多是圖書營銷要去“求”著平臺提升曝光率，現(xiàn)在反而不少平臺要盯著出版的自媒體機構(gòu)，甚至還拉著去做直播。為什么3.0時代叫流量時代?在瞿洪斌看來，無論是京東、當(dāng)當(dāng)、天貓或是抖音，更多屬于公域流量，平臺很難在一本書上投入完整的公域流量去把它引爆，但出版的私域流量往往能集中火力打一本書，只要有一個點突破了，馬上就可以跟進。
因此，越來越多出版企業(yè)和書店開始嘗試自辦直播，有兩類賬號人氣頗旺，一是切入“套裝、漫畫、小說”等細分賽道，在內(nèi)容表達上精準(zhǔn)輸出;二是主播風(fēng)格特別鮮明，形成了賬號的“人格化魅力”。有資深編輯提醒，好內(nèi)容是硬通貨，但不同種類的圖書適應(yīng)不同的推廣渠道，比如，短視頻和直播中，能展示的圖書品種有限，更傾向于大眾暢銷類圖書;細分社群更有利于“媽媽幫、考研黨、手工圈”等垂直內(nèi)容圖書。
作家出版社有限公司總編輯張亞麗表示：新媒體時代給紙質(zhì)圖書出版?zhèn)鞑碇苯佑绊懞蜎_擊，但也提供了新的“流量入口”，需要探索媒體融合、跨界融合，以敏銳的市場觸角和創(chuàng)新意識嘗試對圖書資源進行全版權(quán)開發(fā)。前不久，讀客文化在推《生死疲勞》時，請作者莫言和老友余華、西川來了個“線上脫口秀”，持續(xù)引爆熱搜，“沒想到你是這樣的段子手”“他們是來說相聲的吧”“作品那么悲傷，日常又這么幽默，真是把悲傷帶給讀者，把歡樂留給自己”等彈幕持續(xù)傳播，被Z世代網(wǎng)友“二創(chuàng)”加工做成表情包、梗進一步擴散，反過來也提高了新媒體平臺的受眾黏性。
不過，也有出版人擔(dān)憂，短視頻平臺上“賣書”“選書”良莠不齊、泥沙俱下，有些博主對圖書價值缺乏個人判斷和亮眼觀點，更多是跟風(fēng)炮制。比如，某類讀書博主專門做“金句”摘抄、拆書稿等，“選一本書，挑幾句觸動的話，抄在紙上”，配圖多是“心靈雞湯”式的美景，再打出對這幾句話的理解，一條看書筆記內(nèi)容就生產(chǎn)完成。
也有書評人提醒：薦書的博主如果不能真正花大量時間閱讀，僅僅挪用借用部分書籍簡介，再加上一個情緒化的標(biāo)題，如“二十歲女生最應(yīng)該讀的書”“不讀絕對后悔”“這本書讓你脫胎換骨”等，多了嘩眾取寵、少了真誠“干貨”，讀者還需擦亮眼睛。(本報記者 許旸)
