動畫連續(xù)劇、動畫電影是我國民營動漫產(chǎn)業(yè)重要的開發(fā)部分，是促進動漫形象傳播和動漫品牌打造的關(guān)鍵。早期只有日本的《哆啦A夢》《名偵探柯南》風靡市場，再后來才有了朱德庸、蔡志忠的漫畫。如今的國漫，如《鏢人》《誅仙》及《盜墓筆記》等等，作品頗多、類型豐富，俠義江湖、機械鎧甲，滿足了不同的動漫愛好者。
不同類型的作品都有對應(yīng)受眾，從業(yè)者、愛好者在國漫方向發(fā)力，他們一直深耕不輟，目前出品的《斗羅大陸》《武庚紀》《快把我哥帶走》《西行紀》等，不同類型的動漫為各平臺帶來了大量人氣。平臺在經(jīng)典IP、漫畫改編、武俠手游，及原創(chuàng)動畫方面所做的努力也帶來了不錯的效果，不少觀眾真的有種“國漫可以了”的感覺。
近年來中國漫畫的崛起之路十分明顯，即便是有連帶的事物陷入了低谷、抄襲風波，但不可忽視的是，有一大部分國人能夠扛得起國漫事業(yè)的號召大旗。
不過，當前我國民營動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展也存在一些問題，具體表現(xiàn)在：動漫人才不足，素質(zhì)參差不齊;產(chǎn)品原創(chuàng)力不強，文化滲透力不夠;產(chǎn)業(yè)鏈缺失，市場環(huán)境需要改善，政策相對滯后;企業(yè)行為不規(guī)范，產(chǎn)權(quán)意識不強，盜版現(xiàn)象嚴重等。此外，如何擺脫利潤率低、單一依賴來料加工的常態(tài)，也關(guān)系到動漫產(chǎn)業(yè)的未來。中國動漫市場潛力巨大，但產(chǎn)業(yè)發(fā)展本身卻不平衡，很多國外廠商拿著自己的創(chuàng)意和故事到中國尋找畫匠，最后的版權(quán)卻是他們的。
民營資本介入動漫產(chǎn)業(yè)有其相互影響、互惠互利的共同點。原創(chuàng)是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心，國際動漫外包與國內(nèi)原創(chuàng)結(jié)合，是民營動漫企業(yè)發(fā)展的出路。在外包中，要辯證看清自身情形，學習借鑒先進技術(shù)，在過程中培養(yǎng)一批懂技術(shù)和流程的人才，不能完全被動接受，也不能全面否定。要加大產(chǎn)、學、研結(jié)合。讓“學習實習就業(yè)”三位一體，用頂崗實訓、現(xiàn)場教學、課堂實操來彌補薄弱。要打通動漫行業(yè)之間的壁壘，形成資本上的垂直化與產(chǎn)品內(nèi)容的一體化趨勢，發(fā)揮產(chǎn)業(yè)集群優(yōu)勢，打破地域性、行業(yè)性的封閉型經(jīng)營格局。動漫市場的繁榮，優(yōu)勢的地方還在于走全齡路線，建立健全各平臺產(chǎn)業(yè)鏈條，注重開發(fā)動漫、網(wǎng)游的衍生產(chǎn)品。“民營資本+動漫產(chǎn)業(yè)”的布局已在各地開始呈現(xiàn)，文化生態(tài)產(chǎn)業(yè)園發(fā)展的勢頭強勁。
從好評如潮的《大護法》，到數(shù)年磨一劍的《大魚海棠》，再到讓眾人情懷爆棚的《大圣歸來》……在時下被多種外來文化的浸染下，好作品還是能夠被發(fā)現(xiàn)。動漫給未來的作者開創(chuàng)了一個新道路，打造了一個文化輸出新高地，但中國的民營漫畫之路還需要深入探索實踐。
