一度被視為今年網(wǎng)劇黑馬的《江照黎明》上周六在爭(zhēng)議聲中迎來大結(jié)局。盡管主演馬思純與白客等青年演員演技得到觀眾好評(píng)，即便他們分別飾演的女主角李曉楠與男主角王誠(chéng)走到了一起，迎來“Happy End ing(幸福結(jié)局)”，可這依然沒能遏止評(píng)分不斷下滑的趨勢(shì)。《江照黎明》從播出伊始7.8分跌落到6.6分，坐實(shí)了不少人“高開低走”的預(yù)判。
懸疑劇能夠愿意在破解案件謎題同時(shí)，聚焦女性群體的現(xiàn)實(shí)困境，原本贏得網(wǎng)友的一致贊賞。主創(chuàng)對(duì)于劇本和拍攝的打磨，也顯得誠(chéng)意十足。為何“高開低走”?從觀眾反饋看，沒有平衡好懸疑敘事與情感鋪陳，是導(dǎo)致該劇不及預(yù)期的關(guān)鍵所在。
套著懸疑外殼試圖探討女性現(xiàn)實(shí)困境
生長(zhǎng)于有完美姐姐、強(qiáng)勢(shì)母親的單親家庭，外形普通、能力普通的妹妹會(huì)選擇怎樣的男人共度一生?李曉楠的答案是同樣普通但老實(shí)本分、關(guān)心自己的蘇睿。然而，就是這樣一個(gè)“不出錯(cuò)”的婚姻選擇，卻把她拉入無盡深淵。好賭、出軌、家暴、借高利貸、威脅家人，甚至屢次試圖殺妻騙保，外人眼中的“模范丈夫”，面對(duì)她時(shí)卻是換了“惡魔”的面孔。眼看李曉楠就要在江邊遭遇蘇睿毒手，然而天亮過后，躺在岸邊的尸體卻是蘇睿。
《江照黎明》一開始，就為觀眾呈現(xiàn)了這樣一個(gè)充滿戲劇反差的境況。在營(yíng)造詭譎懸疑氛圍同時(shí)，同樣引發(fā)現(xiàn)實(shí)關(guān)切——那便是“不出錯(cuò)”的婚戀選擇，為何最終導(dǎo)向了“致命結(jié)局”?談及該劇創(chuàng)作靈感，編劇黃芬表示，是受到近兩年社會(huì)案件的觸動(dòng)。因而在人物和劇情的細(xì)節(jié)中，我們也能找到一些現(xiàn)實(shí)的投射：比如蘇睿熱衷飼養(yǎng)冷血?jiǎng)游?比如其殺妻是為偽裝成意外最終騙取巨額保險(xiǎn);再比如其購(gòu)置大量治療哮喘藥物投毒、給私家車做手腳偽裝車禍的殺人手段。這些細(xì)節(jié)觀眾此前都通過近兩年的社會(huì)新聞?dòng)兴私?，因而更容易沉浸在《江照黎明》設(shè)定的故事之中，對(duì)李曉楠逃無可逃的絕望遭遇感同身受。
從2020年的《摩天大樓》《白色月光》到去年的《八角亭謎霧》，國(guó)內(nèi)懸疑劇主創(chuàng)有意識(shí)地將目光聚焦于處于現(xiàn)實(shí)困境中的女性群體。這一次，《江照黎明》則更進(jìn)一步：以李曉楠為核心，身邊女性不論身份年齡，都面臨各自的現(xiàn)實(shí)境況。這也就跳脫了一般懸疑推理劇次要角色“臉譜化”的窠臼，極大拓展了社會(huì)議題的討論半徑。作為第三者，于虹的性格扭曲源自于父親極度的“重男輕女”，以為“好男人”蘇睿是自己脫離原生家庭的救命稻草，殊不知自己卻成為對(duì)方意圖還債的獵物。而對(duì)于負(fù)責(zé)蘇睿案件的女警官，則展現(xiàn)了職場(chǎng)女性平衡家庭和工作的兩難。正如黃芬所說，主創(chuàng)是在懸疑劇中“見縫插針”地塑造不同類型女性，鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)中的女性勇敢面對(duì)困境。
部分蒼白空洞的情感線削弱了故事力量
“明明用12集可以講完的故事，非要拖成24集，一點(diǎn)點(diǎn)耗干你的期待，真心實(shí)意地追劇卻對(duì)不起我的會(huì)員。”一位網(wǎng)友的吐槽很有代表性。不過，相比于不少觀眾選擇快進(jìn)倍速看的“摻水劇”，《江照黎明》的水分不在臺(tái)詞與情節(jié)，而在于缺少駕馭平衡懸疑敘事與社會(huì)議題的能力。
懸疑部分，在拍攝手法上，該劇有諸多出彩之處。比如第二集結(jié)尾，導(dǎo)演通過一組劇中人物打破“第四堵墻”看向觀眾的蒙太奇鏡頭，向觀眾設(shè)置“誰(shuí)是兇手”謎題。而在第六集，蘇睿對(duì)李曉楠施暴的場(chǎng)景，盡管沒有血腥情節(jié)，卻通過肩架攝影機(jī)帶來的動(dòng)態(tài)追隨鏡頭，帶來恐怖的窒息感，從而給觀眾留下深刻印象。不過，該劇在懸疑案件的展開中卻虎頭蛇尾。比如該劇男主角、白客飾演的王誠(chéng)。前期，他是“誰(shuí)是兇手”謎題的干擾項(xiàng)。中后期，他既是李曉楠情感與生活的“拯救者”，又是蘇睿案的受害者家屬，同時(shí)又身負(fù)破解李曉楠姐姐“案中案”謎題的使命，多重線索看似令案件迷霧重重，不斷反轉(zhuǎn)，可每條線非但沒有充分展開，反而由于“主角”這一身份很快被觀眾排除嫌疑，進(jìn)而看透劇集的“底牌”。
在這之后，主創(chuàng)就將不少筆墨留給了情感部分，然而閃回片段里的零碎情節(jié)又很難完整地呈現(xiàn)困境。比如為了展現(xiàn)世俗眼中精英女性照樣有難言之隱，就安排李曉楠的姐姐李暮楠在婚姻中受到強(qiáng)勢(shì)丈夫的牽制，被迫成為全職太太，哪怕在娘家也沒能尋求到支持，最終被丈夫間接害死。而這影響了妹妹李曉楠的感情觀，最終落入蘇睿的魔掌。遺憾的是，不管是挖掘少女時(shí)代的“時(shí)間膠囊”，還是姐姐墓前幾場(chǎng)戲，都沒能展現(xiàn)李暮楠與李曉楠的姐妹情深，反而被觀眾解讀為拖垮主線敘事進(jìn)度的“水分”。
“可能《江照黎明》最終呈現(xiàn)在觀眾面前的狀態(tài)并不完美，但一向喜歡自嘲‘爛片編劇’的我，這次卻絕對(duì)無法戲謔調(diào)侃它為爛片。因?yàn)樗磉_(dá)的東西，有沉甸甸的分量。”本劇另一位編劇曹笑天如是總結(jié)。只是主創(chuàng)或許沒有認(rèn)識(shí)到，一旦嘗試探討深刻的社會(huì)議題，也就意味著觀眾對(duì)作品有著更高的預(yù)期。倘若缺乏敘事駕馭能力，其所承載的正向價(jià)值與人文關(guān)懷也就被架空，難以抵達(dá)普通觀眾。(黃啟哲)
