“甜寵”從一種故事元素向各種類型的劇集蔓延。其中，頗為引人注意的是甜寵向行業(yè)劇蔓延，尤其頗受年輕人追捧的熱門行業(yè)。
大概從2019年開始，“甜寵”成為相當流行的影視元素。它以浪漫為外衣，以輕喜劇為內核，歡快又充滿朝氣地為都市青年描繪了一種溫暖與欣喜并存的生活狀態(tài)。在那里，男女主角們愛得充滿希望，每一個愛的橋段都順暢、平滑，自然轉入下一場并沒有太多起伏的波折之中。很快，“甜寵”從一種故事元素向各種類型的劇集蔓延，“甜寵+”被視為一波風潮，同類劇集頻出，一時無兩。
其中，頗為引人注意的是甜寵向行業(yè)劇蔓延，尤其頗受年輕人追捧的熱門行業(yè)?！缎奶从媱潯芬葬t(yī)療為表現(xiàn)對象，《月光變奏曲》聚焦傳媒領域，《你的時代，我的時代》和《你微笑時很美》則把電競行業(yè)為故事背景，還有表現(xiàn)軍旅的《愛上特種兵》等。男女主均為不同行業(yè)的精英，以求彼此之間能夠實現(xiàn)平等對話的甜寵劇亦不少見，如《我的小確幸》的男女主角是律師、醫(yī)生，《你好，火焰藍》的男女主角是消防員、醫(yī)生，《你是我的榮耀》的男女主角分別是航天人和女明星，《你是我的城池營壘》則以刑警、醫(yī)生為搭配，《良辰美景好時光》中歌手與電競玩家形成CP關聯(lián)。
作為一種影視現(xiàn)象，“甜寵化”顯然是行業(yè)劇在近年來逐漸流行之后新出現(xiàn)的元素拓展。這種拓展背后暗含著何種社會情感與結構的變遷?我以為可以從“行業(yè)劇”與“甜寵劇”兩種都市劇風格的交織中，找到詮釋的路徑。
行業(yè)劇：
現(xiàn)代城市的社會象征
進入新世紀頭十年之后，行業(yè)劇逐漸開始復興。它代表著當代中國人的城市生活在經過了市場化變革之后，開始慢慢適應由體制內的“單位”轉向社會化的“行業(yè)”的現(xiàn)代化進程。從《獵場》到《安家》，從《白夜追兇》到《急診科醫(yī)生》，行業(yè)內部的“職業(yè)精神”取代了傳統(tǒng)體制內的“職務”或“級別”，成為現(xiàn)代城市生活專業(yè)化的體現(xiàn)。作為這一社會變遷進程的象征，行業(yè)劇從成型到成熟，進而與市井生活相結合，形成更為豐富的后現(xiàn)代形態(tài)，亦不過短短三五年時間。
在這一過程中，“行業(yè)表達”以“職業(yè)/敬業(yè)精神”為核心，體現(xiàn)的是市場化城市的有序感。而進入后現(xiàn)代的行業(yè)劇，作為其內涵的“職業(yè)精神”依然有所保留，影視仍在試圖證明每一個行業(yè)都值得尊重的原因，但其外延在擴大。這種擴大有兩個邏輯上相互關聯(lián)的表現(xiàn)：一是電競、直播、翻譯、公關等新型職業(yè)在影視劇中得到彰顯。它們一改既往職業(yè)表達的專業(yè)化姿態(tài)，對職業(yè)與生活進行了模糊化的處理，使得偶像、甜寵等元素得以介入其間。二是以此為基礎，“行業(yè)”元素被淡化，吸引人的不再是與職業(yè)內涵直接相關的情節(jié)和橋段，而是人物的情感本身。也就是說，后現(xiàn)代的行業(yè)劇中，工作正在淡出，生活正在凸顯。這不但與20世紀90年代之前表現(xiàn)某一特定職業(yè)人群愛崗敬業(yè)“奉獻精神”的影片，如《今天我休息》(1959)、《女理發(fā)師》(1962)、《黃山來的姑娘》(1984)等，在題旨上大異其趣，與21世紀以來表征“專業(yè)精神”的行業(yè)劇也很不相同。
甜寵化：
現(xiàn)代生活的單向情感
把生活作為行業(yè)表達的主要內容，大體符合后工業(yè)社會中創(chuàng)意階層與創(chuàng)意性工作普泛出現(xiàn)的社會現(xiàn)實。而作為生活內容的兩性關系，也長期是影視創(chuàng)作關注的熱門題材。這無可厚非。問題是“行業(yè)甜寵劇”的敘事表現(xiàn)，基本以“撒糖”為主，既缺乏對愛情本質的追問，也沒有當代社會結構對愛情的左右和扭曲。它不像傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)愛情時設有“封建家長”或世俗觀念作為障礙，也不像世紀之交的韓劇《藍色生死戀》(2000)那般叩問命運的安排，甚至比不上《來自星星的你》(2013)有意設置一條“殺人線”以制造懸疑，而只是一味“輕松歡快無淚點”，讓眾多在辛勤學習、工作之余的年輕人有了徹底放空的“視聽享受”。
在行業(yè)甜寵劇里，沒有人追問“如何獲得職業(yè)上的成功”，也不過分關懷“職業(yè)之于社會發(fā)展的意義”。在“高糖敘事”里，主人公往往一出場就已經是頗有地位的職場精英，一見鐘情的戲碼在“甜甜的戀愛”后續(xù)發(fā)展中屢試不爽。于是，勤勉、敬業(yè)與奉獻這類行業(yè)劇本應有的“工作”元素淡出了，情感交往可能遭遇的問題、障礙，甚至虐戀分手的結局也消失了，更不要說人倫與情感的“悲劇”了。觀眾被“規(guī)訓”得只能接受“甜寵”的單一面向，人對社會的感知變得簡單起來。有學者指出，“甜寵劇如同一次大型情感按摩，只能為充滿壓力而又無處排解的人們提供中產階級美學的催眠幻術”。而事實上，這種“按摩”的結果遠比一般審美幻覺來得更加嚴重，那就是其情感在文化消費中趨于單一。
觀眾在對花式開撩的各種“上癮”“上頭”中，在浪漫符碼主導的行業(yè)職場上，已經很難接受人生的苦難哲學。一種情感意義上的“單向人”就誕生了。“單向人”是馬爾庫塞所使用的一個概念，它指人在消費意義上被同化，喪失了想象和創(chuàng)造另一個世界的沖動與可能。如果說馬爾庫塞主要是在社會商品，進而在意識形態(tài)層面來使用這個術語的話，那么，其單向特征在影視文化中已經體現(xiàn)出向情感蔓延的趨勢。馬爾庫塞歸納發(fā)達工業(yè)社會是一個“沒有反對派的社會”，同樣，在偏向甜寵和喜劇的影視文化中也不存在“悲劇”的市場和受眾地位。
行業(yè)劇甜寵化：
專業(yè)與情感的辨證
現(xiàn)代情感變得單向起來，行業(yè)劇是一個觀測的風向標。行業(yè)類題材的影視創(chuàng)作，從20世紀90年代之前表征為“奉獻精神”的行業(yè)影片一變而成21世紀頭十年表現(xiàn)“專業(yè)精神”的行業(yè)劇，再一變而成表現(xiàn)都市情感生活的“行業(yè)甜寵劇”，它既消解了行業(yè)的專業(yè)性，也為當代人理解“行業(yè)”打開了新的局面。
這種局面可以從兩個方面來看待：就行業(yè)而言，行業(yè)劇“甜寵化”說明在當代城市青年的眼中，行業(yè)不再只是個體奉獻社會的專業(yè)“入口”，也不是養(yǎng)家糊口的“工具”，它變成個體與世界(包括他人)打交道的方式，也是個體獲得自我成長的渠道。從《親愛的，熱愛的》開始，甜寵劇就披著勵志的外衣。尤其女性，在甜寵化的行業(yè)劇里往往有很大成長的空間?！对鹿庾冏嗲分械木庉嫵醵Y，業(yè)務能力極強，從而贏得了愛情;《你好，火焰藍》《你是我的城池營壘》中更是把男女雙方的職業(yè)能力與專業(yè)精神，都表現(xiàn)得極為高超。這是其不失“行業(yè)劇”內核的表現(xiàn)，也是其建立在當代社會背景下所必然要呈現(xiàn)的基本價值觀。
就甜寵而言，“行業(yè)劇甜寵化”凸顯了偽情感泛濫對專業(yè)、理性的社會精神的侵蝕。社會學家梅斯特洛維奇早就指出，文化產業(yè)正在“精心制作情感”，社會蔓延的是被操縱而產生的大量“柔和的、機械性的、大量生產的，同時也是壓抑的爽感倫理”。而對當下的中國來說，舊有“行業(yè)”及其精神尚未形成普遍的規(guī)范與倫理意識，新的行業(yè)又在誕生，主打“甜寵”的影視文化在此時對行業(yè)賦予了無盡的“正向”想象，人們就會在“甜甜戀愛的電視劇情”與“復雜的現(xiàn)實環(huán)境”中體會到某種分裂感，因為現(xiàn)實顛覆了他們從電視劇中得來的想象。
文藝在表征現(xiàn)實的同時，理應適度引導現(xiàn)實，至少要引導觀眾認清現(xiàn)實，而非一味投其所好地給予他們夢境與幻覺。“撒糖”固然重要，改變情感單向人，讓他們更好地認識自我與現(xiàn)實，尤其是情感的復雜與多變，才是行業(yè)劇的正途。
(作者為浙江大學副教授)
