【國劇觀察】
由正午陽光出品，阿耐同名小說改編的電視劇《都挺好》最近在網(wǎng)上引發(fā)許多討論。該片講述表面上無限風(fēng)光的蘇家，隨著蘇母的突然離世，瞬間分崩離析。幾個兒女之間，以及和父親之間的矛盾，戳中許多觀眾的心。是什么讓一家人的關(guān)系如此扭曲?每個人的心靈都得了什么病?
矛盾根源
家庭關(guān)系倒錯，母子、父子關(guān)系顛倒
《都挺好》的劇情展開時，母親陳瑾已經(jīng)去世，蘇家一家人病態(tài)關(guān)系卻是以消失了的母親為核心展開。與一般家庭里老人失去伴侶強忍悲痛料理后事不同，大兒子明哲剛趕回來，父親蘇大強倒伏在明哲大腿上，叨叨著老宅不能住，二兒子明成的家也不能住，因為這兩家到處是老伴兒的影子。倒伏在兒子腿上這個鏡頭揭出了藏在暗里的蘇家關(guān)系的各種倒錯：跟蘇母名義是夫妻，實則是代理母親與兒子，而且父子關(guān)系也是顛倒的。
蘇大強和陳瑾的伴侶關(guān)系中，陳瑾是蘇大強的代理母親。作為丈夫，他是懦弱無能的，在家里大小事由陳瑾說了算，陳瑾不斷貼補二兒子明成一家，去世時家中存款只剩五萬。蘇大強沒有“話事權(quán)”，他把自己的位置也擺在陳瑾兒子的位置上，去計較老伴兒給了明成多少錢，每一筆都記賬。
觀眾看到蘇大強記賬這里會覺得到處透著別扭，原因就在于此，這不是父親對兒子的方式，倒像是兩個爭寵的兒子乃至情人的相處方式——他不是把賬目告訴女兒明玉了嗎?可是在明玉成長過程中需要他幫著說話時，他頂多悄悄地夾個雞腿給女兒，卻不能負(fù)起父親的責(zé)任，為明玉爭取她在家中應(yīng)得的關(guān)愛和地位。
蘇大強和家中所有人的關(guān)系都是處于“兒子”的位置，他和子女的關(guān)系也是倒錯的：他是明哲、明成、明玉的父親，卻要求兒子和女兒把他當(dāng)成未成年的兒子照顧。外賣不好吃要找明成，洗澡要兒子、兒媳婦勸，偷吃鴨脖子導(dǎo)致腹瀉，明成做好了飯他挑三揀四故意不吃……這些行為更像是學(xué)齡前兒童的行為。
他原本給陳瑾當(dāng)兒子慣了，現(xiàn)在繼續(xù)給子女當(dāng)兒子，又加上老伴去世可能導(dǎo)致心理退行，行為更加幼稚化。如今老伴不在，子女全成了他的“父母”，嫌明成的車不好，他坐明玉的車;嫌明成夫婦照顧得不好、房子不大，要到美國住大兒子明哲的房子。要子女爭著寵自己，說到底，還是愛的匱乏導(dǎo)致心理、行為幼稚，像個愛的黑洞一樣，無休止地哭鬧著要子女的愛。
蘇家是中國社會常見的一種家庭形態(tài)，母親強勢當(dāng)家做主，父親失位、父愛缺席。在這樣的家庭里，母親往往把心血傾注到子女身上(特別是兒子)，反而在精神上由兒子頂在丈夫的位置上。蘇家頂位的是二兒子。二兒子最無能，光會耍嘴皮子啃老，其實二兒子明成最像父親，沒有能力承擔(dān)起家庭重?fù)?dān)。
我們不妨做個猜測，陳瑾生前對丈夫不滿，假如她離婚了又再婚，找的男人估計還是個無能的——從她挑選二兒子作為最喜歡的子女里已經(jīng)反映出，她在無限度為丈夫、兒子付出中才能獲得存在感，丈夫和兒子的無能成就了她活著的價值。
當(dāng)今中國社會許多女性一邊罵媽寶男，一邊不由自主跳進媽寶男的婚姻中，大多由于習(xí)慣了原生家庭中強母弱父的形態(tài)。除了無限度為丈夫、子女付出外，沒有學(xué)會新的平等付出的家庭關(guān)系模式，也沒有意識到存在價值可以經(jīng)由自我實現(xiàn)來證明。
遺毒子女
后輩心理問題是家人互相影響的結(jié)果
在父母病態(tài)、倒錯關(guān)系的影響下，蘇家三個子女在自身心理健康和親密關(guān)系的處理上都出了問題。首先三人的情緒幾乎都是“裸奔”的，缺少調(diào)節(jié)能力，又常常把未經(jīng)處理的情緒直接抖給關(guān)系中的另一方，試圖讓別人來照顧自己的情緒。
明哲回家奔喪，明玉未能如他所想給予撫慰性擁抱，而是電話不斷，他馬上來了情緒，給明玉甩臉色。明玉和二哥明成有矛盾，二嫂朱麗與她素不相識，她分不清情緒指向?qū)ο?二哥)，面對二嫂友好建立關(guān)系的企圖，也甩了臉色。蘇大強腹瀉住院，明哲不停地責(zé)備明成照顧不周，卻對明成夫婦對父親的付出視若無睹。
相映成趣，兩個兒媳婦也各有各的扭曲。大兒媳在婆婆去世的消息傳來后，焦慮丈夫回國奔喪會導(dǎo)致失業(yè)?？墒窃诿髡艹两谑ツ赣H的哀痛時，她沒有控制好情緒，反而把失業(yè)、房貸的焦慮直接拋給丈夫，給他增添壓力。然后丈夫失業(yè)、不管孩子，還不經(jīng)同意把公公帶到美國來，我們仿佛看到了一對年紀(jì)小了二三十歲的蘇大強和陳瑾生活在另一個時空里。吳非不是蘇家的孩子，卻狂奔在走向婆婆的路上。
二兒子明成靠著嘴甜在母親家里混好日子。他在父親面前說“天下女人多的是，爸只有一個”，轉(zhuǎn)過頭又給老婆朱麗賠不是。他和朱麗怎么能走到一塊兒呢?處事方法太一致了。朱麗在人前特給丈夫面子，只有兩個人的時候才對著明成兇。
每個人對自己、對這個世界都有幅畫像，明成和朱麗的畫像都是“人面前不能說實話”。朱麗和明成鬧矛盾回了娘家，父母看出了她心情不好，她百般遮掩。她在哪里都是假人，就在丈夫跟前是能發(fā)脾氣的真人，再沒用、再煩人，兩個假面人在“人格面具”這方面有共識，很快就能和好。
癥結(jié)所在
父親缺位所帶來的一系列連鎖反應(yīng)
明玉距離家庭核心最遙遠(yuǎn)，在家庭病人中，她的“家庭病”最輕。她主要的問題除了和哥哥們一樣情緒管控不良之外，由于在成長過程中被母親長期忽視，她在工作上極度渴望被看見。在請求洪總原諒的過程中，她不惜等到深夜的堅持源自于童年創(chuàng)傷。一個家庭里最缺關(guān)注的那個孩子，如果沒有人格萎縮在墻角里，要強的性格往往會使他們成為社會上特別耀眼的那個。因為在潛意識中，他們?nèi)匀幌Ｍㄟ^自己的優(yōu)秀讓母親關(guān)注自己，愛自己。
明玉的情緒問題與哥哥們還有些不同。成長過程中父親回避責(zé)任、失位，母親忽視、不公，痛苦和憤怒的感受過于強烈，為了不讓自己被撕裂，她選擇了情感隔離。
她接明哲回家奔喪，車上微笑著談?wù)撃沟?、葬禮。明哲說她“像在說別人家的事兒”，她確實是在說“別人”的事兒，她把自己對母親的情感隔離起來了——愛與恨都太強烈，在隔離恨與痛的時候，把愛也隔離了，所以她一再地“微笑，保持微笑”。工作上一次次迎接孫副總的刁難時，她還是淡定、微笑——這是她所熟悉的生活模式，以前母親、二哥經(jīng)常這樣對她(傷害她的利益)，微笑著打敗他們就好了。
父親失位，明玉就給自己找了個象征性的父親——老蒙。老板、師父都是父性權(quán)威的象征，老蒙又是賞識明玉的伯樂，明玉的理想父親形象在老蒙身上完美體現(xiàn)。
你認(rèn)為與病態(tài)家庭斷絕來往就能獲得心理問題的豁免權(quán)嗎?這種想法很符合現(xiàn)下“快意恩仇”的爽劇心態(tài)，然而明玉告訴你不行，創(chuàng)傷就是創(chuàng)傷。要從病態(tài)中真正走出，得從了解自己是什么樣的、為什么成為這樣的著手，理清與父母的關(guān)系。
要獲得完全的自由，得和過去和解。是接受，不是忍耐;是和解，不是忍讓。
□翠紅(專欄作家)
