唱跳俱佳的青春美少女團(tuán)體，是一個江山代有人才出的行業(yè)，既然冠以“青春”之名，也就注定不能長久——寶冢歌劇團(tuán)可能是個例外。這個誕生于1914年的女團(tuán)，迄今已經(jīng)106歲“高齡”。
寶冢團(tuán)員皆為未婚女性，結(jié)婚就得離團(tuán)。少女們一代一代花開花落，女團(tuán)卻一直花開不敗。1月10日~12日，寶冢歌劇團(tuán)OG(old generation，退役成員)來到中國參加“相約北京”國際藝術(shù)節(jié)，上演《劍與愛的光芒——愛著拿破侖的女人們》。
坦白講，第一次看到這場演出時有一些失望：上半場一個小時，要描寫拿破侖與三位女性的愛情故事，劇情單薄跳躍，關(guān)鍵情節(jié)轉(zhuǎn)折主要以旁白交代;表現(xiàn)拿破侖在戰(zhàn)場的風(fēng)起云涌，不過是十幾個人的一段群舞;舞美十分簡單，沒有布景，全程播放PPT做背景板;下半場是寶冢經(jīng)典作品的歌舞表演集錦，形式十分傳統(tǒng);在“互動”環(huán)節(jié)，一位女演員沿著觀眾席走了一圈，用中文說“謝謝”……
所以，作為一個以嚴(yán)格著稱、在日本擁有“東之東大，西之寶冢”美譽(yù)的百年女團(tuán)，一個OG中有黑木瞳、大地真央、天海祐希等名演員的劇團(tuán)，它的看點(diǎn)究竟在哪里?
可能要從寶冢的歷史講起。寶冢歌劇團(tuán)的前身是一家鐵路公司——阪急電鐵的社長于1913年創(chuàng)立的寶冢歌唱隊(duì)，兼做培訓(xùn)，1914年改組為少女歌劇團(tuán)，開始公演。成立女團(tuán)的初衷很簡單，就是為了招徠乘客，所以演員和觀眾之間的關(guān)系是十分親密的。也就不難理解，寶冢到中國演出，演員們都學(xué)會了用中文打招呼。
寶冢最大的特色是演員全為女性，歌劇中的男性角色也由女性扮演，劇團(tuán)的座右銘是“清純、正直、美麗”。在社會風(fēng)氣尚不開放的年代，要說服家長允許女兒上一所“女校”，顯然比送進(jìn)一個劇團(tuán)要容易得多。所以，寶冢也一直被視為一所音樂學(xué)校，成員被視為學(xué)生，分為“花、月、雪、星、宙”5組。
日本現(xiàn)代漫畫大師手冢治蟲，母親就是寶冢的鐵桿粉絲，他也從小跟著母親看演出。手冢治蟲1953年創(chuàng)作的《藍(lán)寶石王子》，被公認(rèn)為少女漫畫的鼻祖，就是在寶冢的影響下誕生的。而后來，寶冢也改編了不少動漫作品，《凡爾賽玫瑰》《魯邦三世》《銀河英雄傳說》……寶冢和少女，就這樣牢牢地融合在了一起。
寶冢的劇目，從名字看就彌漫著濃濃的少女漫畫風(fēng)，《劍與愛的光芒——愛著拿破侖的女人們》《伊麗莎白——愛與死的輪舞》《心中·戀之大和路》《阿依達(dá)·獻(xiàn)給王家的歌》……這些改編自真實(shí)歷史或者世界名著的劇目，一到寶冢的舞臺就統(tǒng)一變身。觀眾若想看人性黑暗、權(quán)勢爭奪，那可能是要失望的。寶冢從誕生，就是一個“造夢”的地方，為臺上演員造夢，也為臺下觀眾造夢。
讓我們回到這部在豆瓣上被吐槽的《劍與愛的光芒——愛著拿破侖的女人們》，拿破侖被塑造為一個愛情至上、害羞靦腆的男性，與歷史上的描述大相徑庭，慘烈的戰(zhàn)爭場面被一帶而過，即便是最終被流放的結(jié)局，也有愛人生死相隨……雖然不真實(shí)，但是很美好。
在下半場歌舞集錦中，開場《請君觀賞》，演員手持花束與絲帶，邊跳邊唱“請您欣賞，請您欣賞，凡爾賽的玫瑰”，是穿越了時空的聲音。開演于1974年的《凡爾賽玫瑰》是寶冢最經(jīng)典的劇目，現(xiàn)在仍在一遍遍地上演。演出最后，寶冢OG們共同合唱校歌《堇花盛開時》，她們一定想起了自己的青春歲月。
此次來北京演出的前雪組男役明星演員高嶺吹雪、前月組娘役明星演員麻乃佳世，都已經(jīng)年過五十。退役多年，回憶起在寶冢“上學(xué)”的時光，她們?nèi)月冻錾倥愕男θ?，笑?ldquo;寶冢教會了我打掃衛(wèi)生”。高嶺吹雪說：“現(xiàn)在的年輕觀眾來看寶冢演出，是覺得生活太辛苦，為了暫時逃離現(xiàn)世的壓力，進(jìn)入一個夢一樣的世界。”
經(jīng)典與過時，往往只是一線之隔，區(qū)別就在于觀眾是否有共鳴。一個106年歷史的“青春女團(tuán)”，觀眾看她們的時候，就像圓一個小時候的“公主夢”。于現(xiàn)實(shí)中長存有這樣一個避難所，難怪至今都吸引日本的年輕人。
而對中國觀眾來說，不妨從看人的角度出發(fā)，那些女扮男裝的小姐姐難道不帥嗎，那些蓬蓬裙不就是你小時候的夢嗎?只是當(dāng)幕布合攏，燈光亮起，就得趕地鐵回家，畢竟明天還是要上班的。
(蔣肖斌)
