日前，北方昆曲劇院新編歷史劇《清明上河圖》在天橋劇場(chǎng)上演。1月4日，北京文化藝術(shù)基金2019年度資助項(xiàng)目“談藝說戲話北京”戲曲文化分享會(huì)走進(jìn)北方昆曲劇院，邀請(qǐng)北方昆曲劇院副院長(zhǎng)曹穎、《清明上河圖》編劇王焱老師、作曲姚昆宏、劇中張擇端飾演者袁國良、李秀姑飾演者邵天帥與150余位觀眾一起分享了該劇創(chuàng)作體會(huì)，講述了背后的創(chuàng)作故事。
編劇王焱
采用雙線結(jié)構(gòu) 展現(xiàn)張擇端生活的時(shí)代
2008年我到博物館看展覽，看到一個(gè)大廳里的電子屏幕上播放著《清明上河圖》流動(dòng)的畫面，我感覺各種人物都是動(dòng)態(tài)的，給了我很大的沖擊。我當(dāng)時(shí)就決定要把這個(gè)畫寫成昆曲。
做決定容易，實(shí)施起來就不容易了。那個(gè)時(shí)候就開始研究這個(gè)畫里邊的人物到底都是在干什么，一個(gè)一個(gè)的人物進(jìn)入我的研究范圍內(nèi)。我甚至跑到開封看“清明上河園”，那里面的人物都是雕塑起來的，所以看得更真切。
北大的鄧小蘭教授是北宋史的研究專家，知道我創(chuàng)作《清明上河圖》以后，特意邀請(qǐng)故宮博物院研究《清明上河圖》的一位研究員到北大做一場(chǎng)講座。這位專家講了他對(duì)《清明上河圖》的理解：這幅畫講的不是北宋的繁華，而是講一種對(duì)北宋命運(yùn)的隱憂——里邊有一個(gè)算卦的算命先生，上面有一個(gè)解字，北宋命運(yùn)向何處走，往哪里走，誰能夠解釋，誰能夠告訴我。這是講座給我的啟示。
我開始總結(jié)我到底寫什么。對(duì)人生的一種追尋，這是一個(gè)思路;還有一種是對(duì)于繁華得到以后的放下，這又是一個(gè)思路，但還是感覺不夠;寫家國情懷，這又是一個(gè)思路，但感覺有些不合適——如果寫家國情懷很快面臨的就是北宋的滅亡，傳遞出來的是一種哀音，這也是不對(duì)的。
那么我要讓畫諫君王，要見到北宋的隱憂嗎?這也是不夠的。把這些思路都融合到一起，最終形成了一個(gè)大家所看到的這部劇要傳達(dá)的東西，就是“無我”。
這么浩浩湯湯的一幅長(zhǎng)卷用什么樣的結(jié)構(gòu)和故事來完成呢?還是從紅橋出發(fā)，這個(gè)紅橋是畫里面的高潮，也是劇里面的高潮。畫里面有一個(gè)紅橋爭(zhēng)道的畫面，這是一個(gè)非常重要的點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)在劇里面發(fā)揮出來了，就是爭(zhēng)執(zhí)。趙太誠要救他的命，蘭明秀要救他的功名，救他的心，兩個(gè)人都在“救”。這個(gè)“救”就是這個(gè)劇功用的一種體現(xiàn)，我們要救這個(gè)社會(huì)，兩個(gè)人救了張擇端以后，后面就到地獄里面去了，用這個(gè)點(diǎn)來體現(xiàn)救他的心靈。
有的人會(huì)質(zhì)疑為什么用一個(gè)地獄，《清明上河圖》不是現(xiàn)實(shí)主義嗎?這個(gè)地獄就是張擇端內(nèi)心掙扎的一種外在的體現(xiàn)。里面各種的鬼怪，都在向他說秀才救我，在向他求救，這是人間苦難的極致的一種外在體現(xiàn)。
任何一個(gè)人都離不開時(shí)代背景，人的命運(yùn)是時(shí)代決定的，張擇端的人生也是由時(shí)代決定的。我采取了雙線的結(jié)構(gòu)，一方面把北宋的亂象展現(xiàn)出來，另一方面把北宋的繁華，把北宋在當(dāng)時(shí)在世界上的地位展現(xiàn)出來，把北宋的地位展現(xiàn)出來，也才能夠和《清明上河圖》的氣勢(shì)相合。
為了完成這部劇，我醞釀了十年，到2018年才完成。寫的是上中下三部，比較長(zhǎng)，但這對(duì)于表演來講困難很大，后來壓縮成了一本，就是呈現(xiàn)出來的樣子。
女主演邵天帥
排練中不停否定自己 忐忑讓我們更努力
在創(chuàng)作的時(shí)候，我們先遵循編劇和導(dǎo)演的要求，盡量達(dá)到老師們的標(biāo)準(zhǔn)。作為旦角來說，我們的調(diào)門都是小工調(diào)、凡字調(diào)。對(duì)于我來說我肯定用本嗓的幾率大于小嗓，對(duì)于旦角來說也是一個(gè)挑戰(zhàn)。
導(dǎo)演說劇中李秀姑先是一個(gè)愛情萌發(fā)的少女，第二場(chǎng)中間過渡她又是一個(gè)新婚燕爾的妻子，再到后面她是一個(gè)為人母的少婦，在這種設(shè)置下如何表演李秀姑這個(gè)人物，我就想求我們的師傅幫忙。我去上海找江近賢老師，老師幫我從人物塑造，包括聲音上，她幫我理清。
排練的過程中，我們不停地否定自己。由于沒有一個(gè)絕對(duì)的人物標(biāo)準(zhǔn)，讓我們自己很忐忑。忐忑對(duì)于演員來說是好事，也是一件不好的事情，忐忑可以讓我們更加努力，達(dá)到每一個(gè)階段的要求;但也會(huì)讓我們否定自己的時(shí)候，自信心會(huì)有一些小小的模糊狀態(tài)。
回到我在創(chuàng)作中，有人會(huì)問你只是一個(gè)小小的配角，為什么不給自己更多的表演的空間性。其實(shí)我覺得角色根本不分大與小，只要有你的角色，只要演繹好，只要用你的態(tài)度把他呈現(xiàn)好就夠了，其他的作為昆曲演員來說一點(diǎn)都不重要，觀眾認(rèn)可你最重要。
北昆副院長(zhǎng)曹穎
演繹《清明上河圖》是一個(gè)艱巨的挑戰(zhàn)
用昆曲的形式演繹800年前的《清明上河圖》，應(yīng)該說是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。
《清明上河圖》這幅畫是故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶，但留下來的史料卻非常的少。恰恰如此，給予了我們非常大的一個(gè)想象和創(chuàng)作的空間。
編劇王焱老師真的是“平地?fù)革?rdquo;，因?yàn)闅v史上給予的素材非常少，完全靠王老師的創(chuàng)作和想象能力。
北昆積累了一批優(yōu)秀的中青年演員，尤其是這個(gè)劇目的主演袁國良，由他來擔(dān)當(dāng)《清明上河圖》張擇端這個(gè)主人公，應(yīng)該是實(shí)至名歸，也是我們很大的一個(gè)榮耀。整個(gè)創(chuàng)作下來是很痛苦的過程，但結(jié)果應(yīng)該說是很好的。
作曲姚昆宏
分享創(chuàng)作經(jīng)歷 音樂突破昆曲常規(guī)
跟大家分享一點(diǎn)我創(chuàng)作過程中的一個(gè)親身經(jīng)歷吧。在寫地獄的時(shí)候，那一天下著雨，可以說黑風(fēng)月夜，我坐到了凌晨1點(diǎn)多。
我進(jìn)入第六場(chǎng)之后，唱段一個(gè)接一個(gè)，尤其是惡魂冤鬼、黑白無常這些人物。舞臺(tái)上展現(xiàn)的鬼都是唯美的，都是善良的，黑白無常也都是非常人性化，特別可愛。判官聽到了端生日夜在哀怨自己的命運(yùn)，落榜了，走投無路，有家難回。這種哀怨下的一個(gè)落榜的舉子，憤然跳下紅橋的那一瞬間，導(dǎo)演說一定要讓觀眾有一種震撼感覺，也要出其不意。
我想這個(gè)音樂肯定要突破昆曲的常規(guī)，昆曲的音樂都是很美的，尤其是笛聲一響起大家都覺得非常清麗，可是我想午夜的女鬼、冤魂進(jìn)到張擇端內(nèi)心的那種沖擊力，我充分展開我的想象。我一想天地人和是有靈性的，我知道怎么寫了，馬上把這種狀態(tài)就寫出來了，所以大家現(xiàn)場(chǎng)聽到可能會(huì)覺得有點(diǎn)另類。
男主演袁國良
用三個(gè)詞形容這個(gè)戲 意外、累、疼
首先用三個(gè)詞來說這個(gè)戲，第一是驚喜意外，第二是累，第三是疼。驚喜意外在何處呢?之前發(fā)生了一個(gè)小插曲。我跟王焱編劇一塊聊天。我說王焱姐《清明上河圖》里面有沒有老生，我得來個(gè)活。王焱姐態(tài)度很堅(jiān)定地回了我一句話，這是個(gè)小生戲，我就默然地走了。后來，一天晚上通知我要參加這個(gè)會(huì)，我想可能里面就是一個(gè)二路老生，里子老生的活兒可能讓我來一個(gè)。早上通知我是演張擇端，我當(dāng)時(shí)就蒙了。因?yàn)楸旧砦乙彩浅仙?，而且從這個(gè)劇本的架構(gòu)來說也確實(shí)是小生演比較合適，在此，感謝劇院的信任，感謝編劇、作曲老師對(duì)我的信任，讓我來演。
接下來我就說累，可能大家看這個(gè)戲的時(shí)候也能體諒到我比較累，跌打翻騰等等。
接下來就是疼，跌打翻騰，剛剛過去的2019年是我的不惑之年，看上去還掛著一點(diǎn)小生的影子，其實(shí)已經(jīng)40多歲了。我們戲曲有個(gè)特別大的“規(guī)律”，40歲是一道坎： 40歲在藝術(shù)的精神層面或者理解人物的層面上是會(huì)豁然開朗，更進(jìn)一步，但是從體能來說是走下坡路的。
我排練的時(shí)候腿上得綁沙袋，每個(gè)腿四公斤的沙袋，也是戲曲科班，包括曹院長(zhǎng)都會(huì)留下老的傷，趁著雙11的時(shí)候全套裝備就買好了，護(hù)踝、護(hù)膝、護(hù)腰等等。當(dāng)然我的兩位編劇大姐還有作曲大姐，也是非常的關(guān)心我，姚大姐送給我的是藏藥，編劇大姐送給我的云南白藥，我一看云南白藥既可以外敷又可以內(nèi)服，我每天就基本干這個(gè)，比較疼。在演出的時(shí)候，這兩場(chǎng)的演出在技術(shù)層面上完成得還是不錯(cuò)的，基本上達(dá)到了導(dǎo)演對(duì)我的要求。
我的創(chuàng)作中，首先是意外，第二是累，第三是疼。具體如何來演繹這個(gè)人物，從當(dāng)下來說更多的是服從編劇、作曲、導(dǎo)演大的構(gòu)思，因?yàn)檠輪T是最后的一個(gè)集中體現(xiàn)者，每一個(gè)主創(chuàng)的構(gòu)思和想法都集中到我這里來，我是在盡量地完成，努力地完成，我相信應(yīng)該也沒有讓他們失望。
原劇本定的是30段唱，后來我覺得可能我唱不了，基本上屬于我會(huì)唱“死”在臺(tái)上的那種。有時(shí)候在想如果39段唱，一段唱是2分鐘的話，基本上就已經(jīng)70分鐘過去了，這一個(gè)戲要打在兩個(gè)小時(shí)左右完成的話可能性不大。二來我覺得老生行當(dāng)是個(gè)闊口行當(dāng)，闊口行當(dāng)是真聲行當(dāng)，用真聲來演唱，包括我在演前面跟天帥愛情故事的時(shí)候，也是大部分在用真聲演唱。用真聲演非常的費(fèi)嗓子。
(整理/本報(bào)記者 郭佳 攝影/本報(bào)記者 王曉溪 統(tǒng)籌/滿羿)
