疫情發(fā)生后，《八月》的導(dǎo)演張大磊一直呆在北京家里。不過這段時(shí)間，也讓他有機(jī)會(huì)閑下來，對(duì)平常不太注意的生活細(xì)節(jié)有了新的發(fā)現(xiàn)。
兒子3歲了，平常工作忙，張大磊沒有機(jī)會(huì)細(xì)細(xì)觀察，疫情期間整天在家，跟孩子玩的時(shí)間多了，他發(fā)現(xiàn)，原來小孩子的心智和思維跟大人比起來也差不太多，“我以前有點(diǎn)小瞧他了。”他晚上跟兒子說，該睡覺了，但兒子反駁他，“爸爸，我不能去睡覺，因?yàn)槲乙粋€(gè)人過去的話，會(huì)有大灰狼來吃我。”這個(gè)邏輯聽起來也非常在理，讓當(dāng)?shù)膹埓罄谝粫r(shí)也找不到反駁的理由，但也有一種驚喜的感覺，“太有天馬行空的想象力。”
他坦承，蘇聯(lián)的文學(xué)和電影對(duì)自己的創(chuàng)作影響很大，“他們經(jīng)歷過苦難，鄉(xiāng)愁這個(gè)概念在他們的腦海中比中國(guó)人要重很多。”張大磊喜歡蘇聯(lián)電影大師塔爾科夫斯基，他尤其喜歡《伊萬的童年》《壓路機(jī)與小提琴》《鄉(xiāng)愁》這幾部電影，認(rèn)為他的電影在苦悶和苦難的生活中不乏浪漫和詩意的表達(dá)，“我對(duì)他的作品有親切感，他會(huì)讓我覺得安全，就像是一個(gè)坐標(biāo)。”
他認(rèn)為，現(xiàn)在正在世界上蔓延的新冠疫情，造成了全民恐慌和大量的死亡，“這可能是世界翻牌和人們重新審視自己生活的重要節(jié)點(diǎn)。” 疫情期間，他還看了塔爾科夫斯基的《雕刻時(shí)光》和《時(shí)光中的時(shí)光》這兩本書，雖然看了很多次，但每次張大磊都會(huì)從里面發(fā)現(xiàn)一些新東西，“他時(shí)刻能點(diǎn)醒我一些問題。”他之前還看過哈薩克斯坦導(dǎo)演達(dá)赫讓·奧米爾巴耶夫的一個(gè)短片，記憶深刻，這段時(shí)間他把這個(gè)導(dǎo)演的作品都找全了集中看，比如《心電》《黑仔》《卡依哈》等，非常過癮。他還特別喜歡捷克導(dǎo)演伊利·曼佐的《反復(fù)無常的夏天》，這次找來他的《雪花蓮節(jié)》研究，“收獲很多。”
他坦言當(dāng)下沒法靜下來創(chuàng)作跟疫情相關(guān)的作品。假如要?jiǎng)?chuàng)作，也得過一兩年后，等疫情真正結(jié)束，成為了歷史，才能從回味中找到自己感興趣的點(diǎn)，“當(dāng)一些事情變成了事實(shí)，無法抹去，最終變成了記憶的時(shí)候，留下來的那些東西才是真正值得去書寫的。”“我只能拍我經(jīng)歷過的，或者是看似不太值得去說的事情，比如疫情期間人們?nèi)绾蜗嗵幍墓适隆?rdquo;
他的新作《藍(lán)色列車》早在2018年4月份就已經(jīng)拍攝完成，2019年年末完成了后期制作，中間經(jīng)歷過很多次修改。原本準(zhǔn)備在今年上半年公映，還準(zhǔn)備參加各大A類電影節(jié)，但疫情讓這一切計(jì)劃都泡了湯。 如果說他獲獎(jiǎng)的《八月》故事來自于導(dǎo)演本人的經(jīng)歷，是從一個(gè)孩子的視角來看待上個(gè)世紀(jì)九十年代初期的生活，這些事情也是大多數(shù)人經(jīng)歷過的，是寫實(shí)的。那么新作《藍(lán)色列車》在審美上就更加多元化，更像是一個(gè)綜合體，把導(dǎo)演自己喜歡的電影元素都放進(jìn)了電影中，充滿了理想化和浪漫化的描繪。影片由梁景東、海清主演，故事講述上世紀(jì)九十年代初，勞改犯馬彪出獄回到東北中俄邊境的老家，在尋找蘇聯(lián)情人、酒吧歌手卡琳娜的過程中體會(huì)到了各種人間冷暖。 張大磊籌備時(shí)認(rèn)識(shí)了海清，對(duì)她的演技非常認(rèn)可，“她是我印象中為數(shù)不多的愿意看第二遍表演的演員。”他對(duì)海清在《請(qǐng)你原諒我》電視劇中的表演印象深刻，這次終于有了合作的機(jī)會(huì)。
“疫情完全打亂了我們的計(jì)劃”，張大磊感嘆道。文藝片本來就資金少，不像商業(yè)電影有噱頭和包裝，“文藝片的發(fā)行是需要有各種藝術(shù)含金量加持的，如果裸著上映，無疑是自殺。”電影院在近期內(nèi)不會(huì)開門營(yíng)業(yè)，現(xiàn)在只能是等待，張大磊說，目前也在跟制片人商量，看看下半年是否有機(jī)會(huì)去參加各種影展。
疫情期間，張大磊也在寫新劇本，他有一個(gè)大膽的想法，就是準(zhǔn)備拍攝四部作品，這四部作品中的人物都是跟《藍(lán)色列車》中的人物有關(guān)系的，比如這個(gè)片子中的人物會(huì)在另外一個(gè)片子中出現(xiàn)，或者這個(gè)人物到了另外一部電影里性格就發(fā)生了變化，幾部影片組成了一個(gè)人間“小世界”，電影中人物的成長(zhǎng)和生老病死就跟現(xiàn)實(shí)生活中的人一樣，這在之前的國(guó)產(chǎn)電影中幾乎沒有出現(xiàn)過，這也是張大磊喜歡的創(chuàng)作方式。
至于未來影院的復(fù)工，張大磊希望一些作者電影能夠優(yōu)先被安排。如果一部電影，觀眾只是看一下劇情，真沒必要去電影院，“只有在電影院里你才能看到劇情以外的東西，感受到導(dǎo)演想要真正傳遞給觀眾的信息。”(本報(bào)記者 王金躍)
