李心草指揮演出中。 牛小北攝
5月16日深夜，剛結(jié)束工作的指揮家李心草發(fā)了一條朋友圈——看樣子都“升華”了，連配了三個“V”字表情，一如他那個“戴墨鏡的莫扎特”微信頭像般俏皮。九張配圖，有李心草本人指揮時的專注，也有音樂會結(jié)束后他和樂手們松弛的開玩笑瞬間。
當(dāng)晚，李心草執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團，帶來“繁花初現(xiàn)”線上音樂會，先后演繹布里頓《簡易交響曲》、普羅科菲耶夫《D大調(diào)第一交響曲“古典”》、勛伯格《升華之夜》三部作品。新冠疫情暴發(fā)以來，這是李心草在演出行業(yè)停擺后的首次執(zhí)棒亮相，也是他首次執(zhí)棒線上音樂會。
首試線上
花半小時給觀眾說“理”
16日音樂會，三首曲目風(fēng)格迥異，可以稱得上是20世紀音樂在脫離古典范式、開創(chuàng)全新音樂語言演變之路上的典型作品，向古典致敬、向未來探索，展現(xiàn)出一片“繁花初現(xiàn)”的景象。李心草介紹，這樣的選曲頗具深意，“這三位音樂大師的探索無不是在深度研習(xí)前人傳統(tǒng)和技法精髓的基礎(chǔ)上完成的，而且D大調(diào)在這三部作品中都處于突出的位置，D大調(diào)通常代表著陽光和希望，表達了陰霾轉(zhuǎn)晴的美好希冀。”
對李心草來說，執(zhí)棒在線音樂會是第一次，“因為現(xiàn)場沒有觀眾， 對藝術(shù)家的要求更為嚴格，要保持興奮度，就需要更為專注。”這場音樂會，特別加入了導(dǎo)賞環(huán)節(jié)。李心草與國家大劇院管弦樂團八個不同聲部的演奏家一起，用半小時給觀眾說“理”——《簡易交響曲》第二樂章的弦樂撥奏主題、《升華之夜》的中提琴Solo和《D大調(diào)第一交響曲“古典”》第四樂章的木管重奏片段，或展現(xiàn)樂手的高超技藝，或考驗聲部之間的配合。李心草直言：“正常演出季時候，不太可能有這樣的普及機會，這次線上音樂會，反而是那些不太了解古典音樂的朋友特別感興趣。”
作為整場音樂會的重頭戲，《升華之夜》是勛伯格早年時期根據(jù)德默爾抒情詩《凈化之夜》所作。從一首詩中獲得靈感創(chuàng)作的交響樂作品非常多，但一個誤區(qū)是，讀詩一定是按詩句的順序念，大家會按照詩句的順序?qū)φ找魳窐肪涞膬?nèi)容。李心草解釋：“作曲家構(gòu)思的樂句順序，未必是原詩句的順序，音樂創(chuàng)作是有特定邏輯的，我也曾對照原詩一句句理解這部《升華之夜》，發(fā)現(xiàn)走不通，只能忘掉文字，先讀譜。”音樂會前幾天，他在樂譜首頁手抄了《凈化之夜》，以獲得新感悟，他也開玩笑：“某句詩對應(yīng)某段音樂，我的理解和同行們的理解不同，甚至大相徑庭，公說公有理，婆說婆有理，親手抄一遍，最后自己說的最有理!”
愛給樂譜挑錯
指揮“一次也輸不起”
在中國的指揮家中，李心草絕對算得上是年少成名。20歲，他就與前中央樂團、上海交響樂團等國內(nèi)著名樂團有了成功的合作;23歲，他成為中國中央芭蕾舞團管弦樂團首席指揮;28歲，他從維也納學(xué)成回國后，率領(lǐng)中國國家交響樂團在世界各地進行了歷史性的訪問演出。
李心草愛給樂譜挑錯，常被業(yè)內(nèi)人士津津樂道。標記出樂譜中的錯誤，提醒“吹小號的注意了”“拉中提琴的注意了”“吹長號的注意了”，經(jīng)常會出現(xiàn)在他的朋友圈。這種業(yè)務(wù)上的完美主義，他自己戲稱為“強迫癥”犯了。李心草有一個文具盒，里面有各種粗細的筆。印刷的譜面上有瑕疵，比如五線譜的某根線印刷得不完美，他都會用這些筆填上，“否則我心里就特別難受，過不去這個坎兒。”喜歡拼樂高，是李心草“細節(jié)控”的另一種體現(xiàn)，“拼樂高體現(xiàn)的是一種縝密的思維，一步都不能錯，還不能操之過急，回顧拼的這個過程特別享受。”
在業(yè)務(wù)上一絲不茍，一直貫穿李心草的音樂生涯。他經(jīng)常會和學(xué)生說，指揮是一項一次也輸不起的職業(yè)，“如果一名指揮在一個樂隊面前失敗一次，在他們面前就再也抬不起頭了。”當(dāng)然，每場音樂會都會有遺憾，李心草這樣總結(jié)：“一種是準備好而沒有達到，這是特別撮火的，下次一定不能再出錯;還有一種是預(yù)料之外的，排練積累的量變沒有在演出時轉(zhuǎn)化為質(zhì)變，反而是音樂會結(jié)束后才有頓悟的瞬間。”
剛從維也納回國時，李心草曾在排練時差點與樂手打起來，因此有了兩個外號：李兇草、恐草癥。當(dāng)年遇到樂章間鼓掌、拍照的觀眾，他甚至?xí)仡^狠狠瞪一眼。但這些年，李心草的脾氣漸漸變得溫和起來——對樂手，他多采取鼓勵的方式，對聽眾，他也越來越包容，“要知道交響樂本來就是小眾音樂，是‘老古董’，需要去引導(dǎo)。”
普及交響樂
需要幾代人的努力
上世紀90年代初，李心草大學(xué)剛畢業(yè)時，曾跟著已故指揮大師李德倫在全國各地推廣交響樂。從業(yè)越久，李心草越多經(jīng)歷這樣的幸福時刻：某場音樂會結(jié)束后，有樂迷走到后臺，對他說：“李指揮好，我是因為您和李德倫大師某年的某場音樂會，愛上古典音樂的，改變了我的一生。”
如今，李德倫先生“一生只做普及交響樂一件事”的重擔(dān)，更多地落在李心草這一輩音樂人身上。去年12月，李心草領(lǐng)銜中國國家交響樂團演奏的《王者榮耀》原聲交響音樂會在北京、上海、深圳巡演。這場巡演引發(fā)了爭議，不少老藝術(shù)家甚至認為“李心草和國交不干正事”。不過，李心草認為，某些觀眾會不屑一顧，但對絕大多數(shù)觀眾，尤其是買票來欣賞的觀眾而言，這場音樂會和他們平時玩的游戲有直接關(guān)系，“這次音樂會的藝術(shù)性當(dāng)然不見得有多高，但這是一個年輕人接觸交響樂的入口，未來肯定會有人因此愛上古典音樂。”
哪怕是古典音樂的發(fā)源地歐洲，也面臨年輕聽眾流失這一嚴峻的問題。李心草始終覺得，交響樂在年輕人的生活中不是必需品，一天24小時，不聽交響樂有的是別的事情做，因此與時俱進在推廣古典音樂的過程中尤為重要，“用貝多芬那個時代的演奏方式，在當(dāng)下演奏貝多芬，我相信現(xiàn)在的德國人也不會接受。”令他感到自豪的是，在微博等平臺關(guān)注他的，基本都是年輕人，甚至有年輕人組成李心草粉絲后援會。不過讓李心草感觸極深的一點是，普及交響樂是一件很漫長的事，需要幾代人的努力。(記者 徐顥哲)
