首部時(shí)代報(bào)告劇《在一起》由上海拍攝，集結(jié)國(guó)內(nèi)電視劇優(yōu)秀力量，以十個(gè)單元致敬抗疫中的平民英雄。圖為劇組正在拍攝 《在一起》。 (出品方供圖)
■本報(bào)首席記者 王彥
一群人正為同一部作品加緊對(duì)表——抗疫題材時(shí)代報(bào)告劇《在一起》。
上海，嘉定體育中心羽毛球館被改建成方艙醫(yī)院的模樣，《方艙》單元正處創(chuàng)作進(jìn)行時(shí)。同一時(shí)間，《搜索》和《同行》分別在北京和無(wú)錫拍攝，《擺渡人》剛完成了粗剪。隨著其余六個(gè)單元陸續(xù)開(kāi)拍，電視劇鏡頭下的抗疫群像一天更比一天豐滿(mǎn)。
有人說(shuō)，《在一起》的創(chuàng)作全過(guò)程是“破格”的。
它集結(jié)了一流的創(chuàng)作力量。國(guó)家廣播電視總局組織指導(dǎo)，上海方面牽頭，上海廣播電視臺(tái)、上海耀客傳媒股份有限公司、上海尚世影業(yè)有限公司共同出品，國(guó)家衛(wèi)生健康委和中共上海市委宣傳部給予大力支持，所有參與的編劇、導(dǎo)演、演員無(wú)不是國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作領(lǐng)域的中堅(jiān)、一線(xiàn)。
它采用了全新的“時(shí)代報(bào)告劇”類(lèi)型。“時(shí)代”重在及時(shí)反映時(shí)代主題、時(shí)代精神，“報(bào)告”意味著在真人真事基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工。每?jī)杉粋€(gè)獨(dú)立故事，每個(gè)故事一支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，十組人馬分頭行動(dòng)，十個(gè)故事匯成20集系列劇。
它更以前所未有的力度擰緊了創(chuàng)作發(fā)條。當(dāng)年事不僅當(dāng)年策劃、當(dāng)年拍，還會(huì)當(dāng)年播。
“破格”的背后，上海文廣影視集團(tuán)副總裁陳雨人這樣解讀：“疫情防控阻擊戰(zhàn)中，14億中國(guó)人民守望相助。電視劇創(chuàng)作者希望通過(guò)這部作品，真實(shí)呈現(xiàn)全民記憶里眾志成城的日子。”說(shuō)到底，“破格”，只是為了平民英雄涓滴匯海的定格。
劇中沒(méi)有“名人”，但可能每個(gè)人都“榜上有名”
自己塑造的，是群什么樣的人?所有走進(jìn)《在一起》的創(chuàng)作者，都得厘清類(lèi)似問(wèn)題。
“他們首先是人，有七情六欲的人。”汪俊為《方艙》執(zhí)導(dǎo)筒，故事講述醫(yī)護(hù)們從進(jìn)艙到休艙的35天。他覺(jué)得，在成為逆行者、守護(hù)者之前，英雄的醫(yī)護(hù)人員本是隱在人群里的凡者，“他們也有內(nèi)心不安，也對(duì)未知感到無(wú)力，甚至也會(huì)在回到宿舍洗澡時(shí)為白天發(fā)生的一幕幕感到后怕。而當(dāng)向好的趨勢(shì)漸漸明朗，他們也是給病人送玫瑰花、帶著大家跳舞讀書(shū)的樂(lè)觀主義者。直至最后病人出院，醫(yī)患間還生出些依依不舍來(lái)。”35天的情感邏輯，人同此心。
對(duì)這點(diǎn)，同組的靳東深信不疑。進(jìn)組前，靳東與胡偉國(guó)有番長(zhǎng)談，后者是上海交大醫(yī)學(xué)院附屬瑞金醫(yī)院副院長(zhǎng)、上海第四批援鄂醫(yī)療隊(duì)領(lǐng)隊(duì)，《方艙》主人公胡慶生身上有他的影子。整整一下午，醫(yī)生就著自制的PPT敞開(kāi)心扉，畫(huà)面里都是他用手機(jī)錄下的抗疫一線(xiàn)事。網(wǎng)上見(jiàn)過(guò)或未見(jiàn)過(guò)的細(xì)節(jié)里，演員被兩個(gè)場(chǎng)景觸到。一是胡偉國(guó)告訴他：“我曾以為只有我是勇敢的，去了武漢才發(fā)現(xiàn)，有的醫(yī)院4000多人全員報(bào)名……”另一個(gè)畫(huà)面回溯了當(dāng)事人逆行前的某種空白，“辦公室書(shū)架上有我妻子和孩子的照片，那天，我干坐了45分鐘，最后擦了擦照片，出發(fā)”。一個(gè)側(cè)面印證了戰(zhàn)“疫”中英雄輩出，一個(gè)揭開(kāi)英雄的鎧甲探了探內(nèi)心柔軟。
還原疫情中不計(jì)其數(shù)普通人的貢獻(xiàn)，用普通人視角為平民英雄寫(xiě)傳，應(yīng)該是《在一起》十個(gè)單元最趨同的基調(diào)。
陳雨人證實(shí)：“劇中不設(shè)鐘南山院士等舉國(guó)皆知的名家、大家，而是把目光投向大時(shí)代中的小人物。”十個(gè)故事里，醫(yī)務(wù)工作者當(dāng)然占重頭戲，而人民解放軍、公安干警、社區(qū)工作者、快遞小哥等各行各業(yè)的甲乙丙丁，都可能榜上有名。
沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)的《擺渡人》單元，雷佳音的角色高度濃縮了外賣(mài)小哥、快遞小哥的群體。跟隨他的視角，疫情下一位位普通人挨個(gè)在劇中登場(chǎng)。劉江是《搜索》的導(dǎo)演，他的單元里，李小冉、黃景瑜等需要在24小時(shí)內(nèi)完成一次特殊的流行病學(xué)調(diào)查，疾控中心人員、民警、社區(qū)志愿者，都是這場(chǎng)搜索的接力人。
即使在以醫(yī)護(hù)為主的單元里，主角依舊不鎖定某位“名人”?！斗脚摗防C群像，武漢啟用了14座方艙醫(yī)院，胡偉國(guó)只是劇本借鑒的醫(yī)者之一?！锻小返膭∏楣８旁S多人“眼熟”，年輕人騎車(chē)加步行，四天三夜，終于穿越封鎖的交通，從老家回到武漢醫(yī)院的工作崗位上。新聞里的姑娘是一個(gè)人，電視劇安排志同道合的兩人結(jié)伴而行，楊洋和趙今麥扮演的，便是疫情中“了不起的90后”……
這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，不是幾個(gè)人、一座城的戰(zhàn)斗，而是太多凡者不凡的中國(guó)人心手相連、彼此支撐的全民戰(zhàn)爭(zhēng)。
抹去“有痕”的表演，還原戰(zhàn)“疫”中環(huán)環(huán)相扣的“無(wú)痕”
真人真事真情，無(wú)論哪個(gè)單元，導(dǎo)演和演員們念叨最多的便是“真實(shí)”，下功夫雕琢的也是“真實(shí)”。
有些求真，在乎技術(shù)層面。國(guó)內(nèi)的疫情防控阻擊戰(zhàn)在春天時(shí)取得了階段性重要成效。待劇組陸續(xù)開(kāi)工，已是綠意漸濃的初夏。勘景時(shí)，劉江、滕華濤、林研都做過(guò)相同的事：避人、避綠樹(shù)。車(chē)水馬龍、滿(mǎn)目蔥蘢，這些代表著生機(jī)勃勃的街景，對(duì)于《在一起》，都是要規(guī)避的。實(shí)在避無(wú)可避，后期特技將抹去季節(jié)的留痕。同理，反季節(jié)拍攝，人物的衣著不能露出破綻?！锻小返哪贻p人，一路奔襲，穿的是羽絨服，腳上套的還是雪地靴?！斗脚摗防?00多名“患者”，個(gè)個(gè)得穿棉服、蓋棉被。至于需要穿防護(hù)服堅(jiān)守一線(xiàn)的戰(zhàn)士，冬天時(shí)尚且一個(gè)個(gè)汗?jié)駧讓印⒛_底積水，更遑論眼下的天氣。
有些求真，在乎專(zhuān)業(yè)立場(chǎng)?！端阉鳌返膭”纠镌幸粓?chǎng)“烏龍戲”，講的是疾控中心的工作人員在機(jī)場(chǎng)被警察誤會(huì)了?？傻搅伺臄z時(shí)，駐組把關(guān)的專(zhuān)業(yè)人士“叫停”了這個(gè)橋段，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中，無(wú)論是防護(hù)服上的標(biāo)識(shí)，還是其他手段的身份確證，類(lèi)似誤會(huì)幾乎是不可能發(fā)生的。《在一起》片方給每個(gè)單元都派駐了專(zhuān)業(yè)人，醫(yī)生、民警、社區(qū)工作者、快遞小哥……哪怕每個(gè)單元時(shí)長(zhǎng)僅僅90分鐘，演員們練習(xí)正確穿脫防護(hù)服，練習(xí)防疫操作流程，都被當(dāng)作一樁大事。
更關(guān)鍵的一層求真，在乎表演。
抗疫題材決定了，《在一起》的所有單元、所有演員，都會(huì)面臨穿著防護(hù)服、身形難辨，佩戴口罩、全憑“眼技”的表演難題?？芍鲃?chuàng)們卻給了另一種思路。
《擺渡人》是十個(gè)單元里最早開(kāi)機(jī)、最早殺青的。可一個(gè)月過(guò)去了，雷佳音依舊會(huì)想起“腦袋刺撓”的感覺(jué)。
武漢封城的日子里，小哥們是寂靜街頭為數(shù)不多的流動(dòng)風(fēng)景。他們往來(lái)穿梭，白天送快遞，夜里為回家的醫(yī)護(hù)當(dāng)“擺渡”人，累到極點(diǎn)，顧不上每天洗個(gè)熱水澡。小哥們?yōu)榱艘咔閷?duì)自己將就，演員便遵從體驗(yàn)派的基本法。他和導(dǎo)演商量：“咱們別太像‘演’戲，得向紀(jì)實(shí)的方向靠近。”兩人不謀而合，一個(gè)往真了演，一個(gè)往真了拍。
相比平常拍戲時(shí)，演員總被要求塑造出人物個(gè)性，雷佳音這次要求自己“去個(gè)性化、去‘雷佳音化’”。他說(shuō)，演平民英雄不應(yīng)該是演員在展現(xiàn)個(gè)人魅力，而是要把自己“活”成當(dāng)事人，一個(gè)平時(shí)隱在人群里，遇到事往前走一步、甚至成為英雄仍不自知的人。
抹去“有痕”的表演，在沈嚴(yán)看來(lái)，是藝術(shù)上的“不刻意”“別太過(guò)”“克制一點(diǎn)”。“劇本感人是因?yàn)檎驹诹?lsquo;真實(shí)’的肩膀上。而我們要做的，就是讓塑造的人物是接地氣的、可信的，是和老百姓之間同呼吸的。”
當(dāng)表演的痕跡弱化，有些原本現(xiàn)實(shí)中“無(wú)痕”的事情會(huì)更容易凸顯出來(lái)，那是每個(gè)人牢守自己一道防線(xiàn)，為疫情的防控、城市的運(yùn)轉(zhuǎn)、生活的繼續(xù)，做的許多環(huán)環(huán)相扣的事。比如雷佳音還原的那些把自己時(shí)間都留給“擺渡”的快遞小哥，比如汪俊從醫(yī)生口中得知“護(hù)目鏡里一片霧氣蒸騰，抽血、插管都是盲操作的90后護(hù)士”，又比如《在一起》鏡頭下復(fù)刻的許多個(gè)“我們”。
劉江說(shuō)：“中國(guó)人的凝聚力是超強(qiáng)的。我們拍這部戲，內(nèi)心就有這樣一種情感想要表達(dá)。”
