京劇《奇襲白虎團(tuán)》劇照 山東省京劇院供圖
舞劇《英雄兒女》劇照 中國(guó)歌劇舞劇院供圖
歌劇《同心結(jié)》劇照 四川交響樂團(tuán)供圖
【熱點(diǎn)觀察】
由文化和旅游部主辦的紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演正在進(jìn)行中。本次展演推出新創(chuàng)舞劇《英雄兒女》和復(fù)排的京劇《奇襲白虎團(tuán)》、歌劇《同心結(jié)》三部劇目，共演出10場(chǎng)。隨著展演的進(jìn)行，那些人們熟悉的情節(jié)、熟悉的角色、熟悉的旋律，喚起了中華兒女共同的精神記憶，打開了觀眾心中的“年代密碼”，實(shí)現(xiàn)了基于英雄情結(jié)的情感共鳴。
為觀眾提供與英雄對(duì)話的窗口
由中國(guó)歌劇舞劇院出品的舞劇《英雄兒女》，以同名電影《英雄兒女》及巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》為藍(lán)本，講述了志愿軍戰(zhàn)士王成犧牲后，他的妹妹王芳堅(jiān)持戰(zhàn)斗，最終和養(yǎng)父王復(fù)標(biāo)、生父王文清在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上團(tuán)圓的故事。由山東省京劇院復(fù)排的現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團(tuán)》原作品創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，曾是“八大樣板戲”之一，講述了中國(guó)人民志愿軍偵察兵副排長(zhǎng)嚴(yán)偉才在金城戰(zhàn)役中，率領(lǐng)偵察班，在朝鮮人民軍聯(lián)絡(luò)員韓大年和當(dāng)?shù)厝罕姷膮f(xié)助下，化裝成敵軍，策應(yīng)主力部隊(duì)，摧毀“白虎團(tuán)”團(tuán)部，生擒“白虎團(tuán)”團(tuán)長(zhǎng)和美國(guó)顧問的故事。由四川交響樂團(tuán)等創(chuàng)作的《同心結(jié)》以中國(guó)人民志愿軍特級(jí)戰(zhàn)斗英雄黃繼光的事跡為主線，通過曲折生動(dòng)的情節(jié)，再現(xiàn)了黃繼光及其戰(zhàn)友與朝鮮人民并肩抗擊侵略者的感人故事。
不管是新創(chuàng)作品，還是復(fù)排作品，故事都早已為人們所熟知，但觀眾的觀看熱情依然十分高漲，并且這種熱情跨越了不同年齡段——在劇場(chǎng)既能看到滿頭銀發(fā)的老人，也能看到稚氣未脫的小學(xué)生?；趯?duì)抗美援朝歷史的集體記憶，觀眾通過觀看展演完成了一次重溫歷史的集體儀式。不同的作品，不同的故事，不同的表達(dá)形式，帶給觀眾的感動(dòng)卻是相同的。因?yàn)檎鎸?shí)的歷史故事以及基于歷史真實(shí)的藝術(shù)表達(dá)，形成了對(duì)那段抗美援朝歲月的藝術(shù)劃定，讓展演中的不同作品有了相同的溫度。
文藝創(chuàng)作離不開人物塑造。抗美援朝主題舞臺(tái)藝術(shù)作品，反映了中國(guó)人民志愿軍抗美援朝的歷史過程，其藝術(shù)魅力蘊(yùn)含于題材的思想性、歷史性和敘事性之中。塑造鮮活、感人的人物形象，是文藝作品彰顯自身藝術(shù)內(nèi)涵的必由之路。《英雄兒女》與王成，《奇襲白虎團(tuán)》與嚴(yán)偉才，《同心結(jié)》與黃繼光，這些作品都和經(jīng)典的人物形象聯(lián)系在一起。而這些人物形象之所以深入人心，正因?yàn)樗麄兩砩霞心壑锩⑿壑髁x精神。今朝山河已無(wú)恙，但觀眾依然深切緬懷那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄，也更渴望與英雄進(jìn)行心靈的對(duì)話和情感的溝通。本次展演為廣大觀眾提供了一個(gè)與英雄對(duì)話的窗口和向英雄致敬的機(jī)會(huì)。
創(chuàng)新愛國(guó)主義的表達(dá)方式
“凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心。”文藝是鑄造靈魂的工程，好的文藝作品，必能啟迪思想、溫潤(rùn)心靈、陶冶人生，帶給人精神上的滿足。愛國(guó)主義是中華兒女最自然、最樸素的情感，是中華民族精神的核心。所以，愛國(guó)主義是常寫常新的主題，擁有家國(guó)情懷的作品，最能感召中華兒女團(tuán)結(jié)奮斗。這次展演的作品在高揚(yáng)愛國(guó)主義旗幟的同時(shí)，也創(chuàng)新了愛國(guó)主義的表達(dá)方式，深化了人們對(duì)家國(guó)情懷的理解。
《英雄兒女》中不僅有對(duì)時(shí)代風(fēng)云、戰(zhàn)火硝煙、歷史際遇的全景式抒寫，還從兄妹情、戰(zhàn)友情、父子情等溫情處入手，聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)中個(gè)體生命的悲歡離合，進(jìn)而展現(xiàn)中華兒女深沉厚重的家國(guó)情懷。《同心結(jié)》中的黃繼光，不僅是用血肉之軀堵槍眼的鋼鐵戰(zhàn)士，還是依戀著母親，依戀著祖國(guó)和家鄉(xiāng)的游子。作品中設(shè)置了祖國(guó)慰問團(tuán)送來(lái)四川中江掛面的情節(jié)。對(duì)黃繼光而言，掛面代表著家鄉(xiāng)，可戰(zhàn)斗打響前，黃繼光幾次端起碗又放下，直到犧牲，也沒能吃到家鄉(xiāng)的掛面。尾聲部分，導(dǎo)演讓黃繼光“回來(lái)”了，他始終惦記著家鄉(xiāng)，惦記著那碗沒吃上一口的家鄉(xiāng)掛面。這樣的處理，讓英雄不再是一個(gè)虛化的概念，而成為有血有肉、有感情有溫度的具象化存在，也讓家國(guó)主題更加生動(dòng)，讓抗美援朝“保和平衛(wèi)祖國(guó)就是保家鄉(xiāng)”的邏輯更加清晰。
相較于上述兩部作品在家國(guó)情懷表達(dá)上的以情動(dòng)人，《奇襲白虎團(tuán)》則使用了更多硬核、刺激、驚險(xiǎn)的武戲，比如第六場(chǎng)“插入敵后”中，主演和“尖刀班”演員要以多種姿勢(shì)從兩米高的地方“下高”，“云里前撲”“云里翻”“下高三百六轉(zhuǎn)體”更是被稱為“玩命動(dòng)作”。劇中翻鐵絲網(wǎng)、翻窗戶等動(dòng)作，難度系數(shù)要求也很高，排練中多位演員都曾因此受傷。這樣的表現(xiàn)方式，讓觀眾看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥、殘酷、死亡，也看到了志愿軍戰(zhàn)士的不畏戰(zhàn)、不服輸、不怕死，和平年代觀眾沉寂的民族意識(shí)、家國(guó)情懷由此被充分喚醒。
總之，該硬的地方硬，該軟的地方軟，最終殊途同歸。三部抗美援朝題材舞臺(tái)藝術(shù)作品，猶如一道道疏密不均的年輪，用不同方式記錄下那段難忘的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，刻寫下戰(zhàn)火中的民族品格，更像一聲聲嘹亮的號(hào)角，激勵(lì)著中華兒女排除千險(xiǎn)萬(wàn)難，繼續(xù)為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興努力奮斗。
現(xiàn)代化的藝術(shù)手法帶來(lái)全新審美體驗(yàn)
文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新。一部作品要吸引人、感染人，“寫什么”固然重要，“怎么寫”同樣重要，因?yàn)橥瑯拥念}材以不同的藝術(shù)手法進(jìn)行加工和創(chuàng)造，會(huì)形成完全不同的審美效應(yīng)。這次展演，不管是新創(chuàng)作的《英雄兒女》，還是復(fù)排的《奇襲白虎團(tuán)》《同心結(jié)》，都積極創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)手法，在一定程度上，刷新了觀眾對(duì)同類題材舞臺(tái)藝術(shù)作品的認(rèn)識(shí)，激發(fā)起他們對(duì)這類題材的熱情和信心。
《英雄兒女》的舞段編排獨(dú)具匠心，匯集了獨(dú)舞、雙人舞、群舞等多種舞蹈形態(tài)，既突出舞蹈的抒情性，又兼具敘事功能，將劇情與人物情感緊密相連。同時(shí)，全劇以古典舞為基礎(chǔ)，融入現(xiàn)代舞、民族民間舞等元素，并通過多媒體與現(xiàn)場(chǎng)置景的相輔相成，還原了20世紀(jì)50年代較為寫實(shí)、凝重的色彩。鴨綠江鐵橋、丹東白樺林、戰(zhàn)火紛飛的焦土、烈士們犧牲時(shí)所在的戰(zhàn)壕坑道……濃郁飽和的中朝邊境元素，輔助前后景的氛圍投影，讓敘述環(huán)境在浪漫中不失悲壯，寫實(shí)且充滿英雄主義情懷。
《奇襲白虎團(tuán)》最突出的藝術(shù)特色是創(chuàng)造性地運(yùn)用傳統(tǒng)京劇表演程式表現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)。在充分運(yùn)用京劇武戲翻騰跌撲程式的同時(shí)，它還吸收借鑒了舞蹈的造型和技巧，創(chuàng)造了“排除地雷”“匍匐前進(jìn)”“刺刀格斗”等現(xiàn)代軍事類新程式。音樂唱腔實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)與交響樂隊(duì)的深度融合，經(jīng)典唱段如西皮流水“打敗美帝野心狼”、二黃快板“決不讓美李匪幫一人逃竄”，既悅耳動(dòng)聽，又鼓舞人心。因?yàn)辄S繼光是四川人，所以復(fù)排的《同心結(jié)》運(yùn)用了大量“四川元素”，比如黃繼光累了時(shí)，耳畔響起四川民歌，見到老鄉(xiāng)講四川話，餓了時(shí)想到的是四川中江掛面，這讓英雄的形象更具人性的質(zhì)感。
此外，作為新時(shí)代創(chuàng)作和復(fù)排的舞臺(tái)藝術(shù)作品，這次展演的三部作品吸收運(yùn)用了最新的技術(shù)表現(xiàn)手段，其中一大亮點(diǎn)是聲、光、電等綜合舞美手段的運(yùn)用。舞臺(tái)上逼真的機(jī)槍、坦克道具，配合著多媒體大屏幕中的飛機(jī)、大炮，再加上飛機(jī)轟鳴、炮聲隆隆的音效，讓三部舞臺(tái)藝術(shù)作品產(chǎn)生了戰(zhàn)爭(zhēng)大片般的視聽覺體驗(yàn)。而有血有肉的“志愿軍戰(zhàn)士”就在觀眾面前的舞臺(tái)上，又產(chǎn)生了比電影更真實(shí)的感覺，仿佛把觀眾帶回到了真實(shí)的抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)。
(本報(bào)記者 韓業(yè)庭)
