最后一次向首都觀眾匯報
繼“80后”卞祖善之后，4月16日，國家大劇院第七屆“中國交響樂之春”的舞臺上又迎來了一位“90后”，91歲的著名指揮家鄭小瑛。在廈門歌舞劇院交響樂團的這場音樂會上，她獨自指揮完成下半場，帶來了長達5個樂章的《土樓回響》。
面對音樂，鄭小瑛的激情與專注，總是讓人忘記她的年齡。今年年初，在上海演出時，“91歲硬核奶奶在滬指揮交響樂”在幾天內沖上上海同城熱搜榜第一位。此前，在“一平方米”朗讀亭節(jié)目直播里，聊到年齡，董卿問道：“91歲還需要工作嗎?”鄭小瑛快言快語：“不工作干什么呢?工作就是我的生活。”
音樂是鄭小瑛一生的事業(yè)。她是我國第一位歌劇-交響樂女指揮家，是第一位登上國外歌劇院指揮臺的中國指揮，歷任中央歌劇院首席指揮、中央音樂學院指揮系主任、我國第一個志愿者樂團“愛樂女”室內樂團的音樂指導和廈門愛樂樂團藝術總監(jiān)，現(xiàn)任鄭小瑛歌劇藝術中心藝術總監(jiān)。
《土樓回響》由劉湲作曲，首演于2000年，曾獲首屆中國音樂金鐘獎器樂作品金獎。這些年里，鄭小瑛帶著它走過了12個國家，演出了70余場，創(chuàng)造了我國大型交響樂演出場次的最高紀錄，那是她的“土樓環(huán)球夢”。
這次來到國家大劇院，鄭小瑛的話語聽得旁人有些傷感，“《土樓回響》這部作品，我恐怕是最后一次向首都觀眾匯報了，現(xiàn)在有點干不動啦。”一絲遺憾轉瞬即逝，她又繼續(xù)神采飛揚地談起來。
談發(fā)展
始終惦念地方交響樂團建設
鄭小瑛記得，2000年《土樓回響》首演時，在福建龍巖的那座體育館里，來自世界各地的數(shù)千位客家代表安安靜靜地聽完了40分鐘的全曲，有人沉思，有人落淚。“很難得，一部新的交響樂作品引起了觀眾內心的回應。”鄭小瑛很喜歡《土樓回響》，西方的作曲技法和中國的音樂語言找到了彼此的平衡。那時，“音樂的可聽性”是各界都在討論的話題，“我覺得很可笑，音樂本來就是用來聽的，不可聽的還能叫音樂嗎?作為指揮，我有責任把這樣一部雅俗共賞的作品推廣出去。”
作曲家劉湲在《土樓回響》里運用了一首經(jīng)典的客家山歌：“你有心來我有情，不怕山高水又深。山高自有人開路，水深還有造橋人。”在臺灣演出時，鄉(xiāng)愁深種的觀眾聽得潸然淚下;走出國門到達德國，外國觀眾也跟著用跑調的方言認真跟唱。鄭小瑛既感動，又有點驕傲，“從前都是我們用半生不熟的德文唱《歡樂頌》，現(xiàn)在竟然有一首中國的小段子能讓他們跟著我們一起唱了。”
在鄭小瑛眼中，“交響樂的生命力在于讓觀眾越走越近，好的作品并不需要評委來評價。”不過在國內，要把《土樓回響》帶出福建，困難很多。觀眾們偏愛維也納新年音樂會上奏響的那類小品，大部頭的交響樂讓人望而卻步。“推廣交響樂是個系統(tǒng)工程，不是只有臺上輝煌的一刻。”臺下的鄭小瑛四處奔走，為《土樓回響》爭取演出機會，“我們要在觀眾能理解的基礎上加入新的元素，逐漸讓大家開闊眼界。”鄭小瑛的心，一頭牽著觀眾，一頭牽著作曲家，“作品要演，才有生命力。”
鄭小瑛同時呼吁，能有更多人關注交響樂發(fā)展不平衡的問題。跟隨她來到“中國交響樂之春”的廈門歌舞劇院交響樂團是一支地方院團，經(jīng)費是最發(fā)愁的現(xiàn)實問題。在鄭小瑛看來，地方院團的職責就是為市民音樂素養(yǎng)的提升作貢獻，而這依賴于大量的日常訓練。“我們要給這些地方的藝術家足夠的物質支持。”在北上廣等一線城市之外，哪怕是以“音樂之島”聞名的廈門，交響樂的起步都不算早。要進一步發(fā)展交響樂，“眼光應該向下走。”(本報記者 高倩 牛小北攝)
