刑偵劇如何出新?是個(gè)“老大難”的問(wèn)題。在所有類型劇中，刑偵劇的套路最重，窠臼最多。
一方面，刑偵劇必黑白分明，由此帶來(lái)角色固定、結(jié)果固定等。一般來(lái)說(shuō)，刑偵劇僅三種模式，即：密室殺人、失蹤之人、失蹤之物。創(chuàng)作者只能在此基礎(chǔ)上變形、疊加，出新空間狹窄。
另一方面，刑偵劇要在無(wú)序的生活中制造出“因果秩序”，使所有行為都有目的，所有目的都產(chǎn)生結(jié)果，所有結(jié)果都指向結(jié)局……但大多數(shù)生活事件是偶發(fā)、無(wú)序且重復(fù)的，過(guò)分突出邏輯性，讓人覺(jué)得虛假、牽強(qiáng)。
藝術(shù)是“戴著鐐銬跳舞”，刑偵劇的“鐐銬”格外沉重，而近期芒果季風(fēng)劇場(chǎng)推出的《謊言真探》值得玩味，該劇首日播出量即達(dá)1.28億。
《謊言真探》在創(chuàng)作中有一些不足，但能“引爆”觀眾注意力，又說(shuō)明它確有獨(dú)到之處。
《謊言真探》海報(bào)
城市化催生了偵探文藝
從敘事學(xué)角度看，該劇有兩點(diǎn)突破。
首先，《謊言真探》不是先有概念，再找案例，而是通過(guò)“講故事-吸引觀眾進(jìn)入故事中-得出共同體驗(yàn)”，形成說(shuō)服力。
不少刑偵劇判斷在先、善惡分明，案例只起“證明”作用——有用的被夸大，無(wú)用的被刪減。經(jīng)此過(guò)濾，細(xì)節(jié)高度雷同，暗示明顯，甚至成了說(shuō)教。
《謊言真探》以紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，用故事本身打動(dòng)觀眾。從某種意義上說(shuō)，它是用刑偵劇架構(gòu)包裹的8個(gè)極端情感故事(全劇共16集，每2集一個(gè)故事)，“核心事件”(即偵破過(guò)程)反成陪襯，“衛(wèi)星事件”(罪犯從遭遇困境到走向犯罪的過(guò)程，一般屬輔助線)更像主線。這些“衛(wèi)星事件”聚焦在原子化生活狀態(tài)、不同收入人群間的隔閡、孤獨(dú)感、小家庭中的道德失衡……凡此種種，契合了當(dāng)下城市人的焦慮。
偵探文藝本是城市化副產(chǎn)品，沒(méi)有城市化，就沒(méi)有偵探文藝。
城市生活將人們從鄉(xiāng)村的“熟人社會(huì)”帶到城市的“陌生人社會(huì)”中，生活變得難以確定，偵探文藝則創(chuàng)造出非黑即白的背景，將復(fù)雜生活套入簡(jiǎn)單邏輯中，通過(guò)制造“世界不過(guò)如此”“我可以掌控生活”等幻覺(jué)，對(duì)人們的心理提供了深度按摩。
所以，刑偵劇必須與當(dāng)下相結(jié)合，誰(shuí)能更深入地觸碰到城市人的焦慮，誰(shuí)就能贏得更多關(guān)注。在《謊言真探》中，既有家暴、變態(tài)、父女因房產(chǎn)而糾紛等顯性因素，亦有無(wú)聊、肉身與靈魂之間撕裂、生命意義消失等深層因素。
不過(guò)，故事本位也有代價(jià)。畢竟生活沒(méi)那么戲劇化，硬講成故事，會(huì)導(dǎo)致主題日漸同質(zhì)化，且可能落入“為煽情而煽情”的窠臼。有網(wǎng)友指出：“好好的懸疑探案劇，愣是拍出了《今日說(shuō)法》欄目劇的效果。”可謂一針見(jiàn)血。
新穎的“鉤子”組成新次元
其次，《謊言真探》的巧妙之處在于，它在劇情中安插了兩個(gè)“鉤子”(Hook)，即微表情和測(cè)謊，這是以往偵探劇中少見(jiàn)的高科技元素。
這兩個(gè)“鉤子”有時(shí)是劇情的逆轉(zhuǎn)裝置，比如前兩集中，周若君以受害者形象示人，測(cè)謊儀卻揭出另有隱情;有時(shí)用來(lái)揭開(kāi)底牌，比如小保姆跳樓案中，老教授和女兒的表現(xiàn)雖惡劣，但微表情與測(cè)謊儀證明，他們并非兇手;有時(shí)用來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，如富家公子駕車殺人案，罪犯已確認(rèn)，但作案動(dòng)機(jī)全靠微表情與測(cè)謊儀揭示……
這兩個(gè)“鉤子”的價(jià)值，在于新穎。
先說(shuō)微表情。2012年前，相關(guān)專業(yè)論文寥寥無(wú)幾，隨著AI技術(shù)發(fā)展，微表情才開(kāi)始受重視，但從實(shí)驗(yàn)看，僅21.95%的受試者有微表情反應(yīng)，能做出全部微表情的受試者只有2%?？梢?jiàn)，微表情尚屬前沿技術(shù)，較少被社會(huì)關(guān)注。
再說(shuō)測(cè)謊儀，自1921年在美國(guó)被發(fā)明后，長(zhǎng)期遭冷落。美國(guó)憲法修正案第5條規(guī)定，不得強(qiáng)迫任何人作證，測(cè)謊儀卻可以讓任何人變成證人。直到1993年，美國(guó)法庭才允許測(cè)謊儀介入。如今測(cè)謊儀準(zhǔn)確率已達(dá)90%左右，我國(guó)自2005年將其列入刑偵技術(shù)中，但測(cè)謊結(jié)果不視為證據(jù)。
“鉤子”并非新手段，但拿什么當(dāng)“鉤子”、如何用到極致，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的水準(zhǔn)。將微表情、測(cè)謊儀這些尚未成熟的、前沿的技術(shù)加入故事中，既提高了陌生感，且創(chuàng)造出新的敘事節(jié)奏。在《謊言真探》中，兩個(gè)高科技“鉤子”組合成了新次元，由此帶來(lái)“降維打擊”式的爽感。所以網(wǎng)友會(huì)發(fā)帖表示：“如果以后的刑偵劇都能按照這個(gè)節(jié)奏來(lái)，那可太棒了……”
對(duì)偵探劇創(chuàng)作的啟迪
長(zhǎng)期以來(lái)，在文藝評(píng)論中，存在片面強(qiáng)調(diào)內(nèi)容、不太關(guān)注方法的偏頗，似乎只要思想對(duì)了頭，作品自然有價(jià)值，觀眾自然會(huì)喜愛(ài)。這未免太簡(jiǎn)單。
唐代詩(shī)人李白曾寫(xiě)下“明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧”，契合友好主題，日本讀者卻較少關(guān)注，倒是張繼“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”只談景物，影響力反而更大?？梢?jiàn)，內(nèi)容與形式不可分，只看內(nèi)容不夠，形式有時(shí)就是內(nèi)容。
具體到《謊言真探》，至少三點(diǎn)值得深思：
其一，創(chuàng)作者應(yīng)對(duì)新技術(shù)的發(fā)展有足夠的好奇心。很多創(chuàng)作者以為科技無(wú)美感，那是他們從沒(méi)看到一個(gè)細(xì)胞、一個(gè)原子、一?；ǚ鄣拿?，沒(méi)被它震撼過(guò)。
其二，創(chuàng)作者應(yīng)關(guān)注技術(shù)對(duì)人性的耕耘。人性不是一成不變的，它一直被技術(shù)改造，寫(xiě)出技術(shù)修改后的人性，才能接上時(shí)代的地氣。
其三，創(chuàng)作者應(yīng)有形式意識(shí)。在今天，只問(wèn)“要表達(dá)什么”“如何表達(dá)”等已顯粗淺，還應(yīng)在敘事學(xué)、故事動(dòng)力學(xué)等上有所突破。
《謊言真探》有瑕疵，比如全劇重心女主角余男的低胸裝、秀形體、瞪眼、賣酷過(guò)多，略顯膚淺;男主角邢佳棟沒(méi)分清“生活化”與“小丑化”的區(qū)別，亦屬敗筆。但是，《謊言真探》能較好地掩蓋住這些缺陷，恰好說(shuō)明，敘事學(xué)創(chuàng)新是有力量的，可供后來(lái)的創(chuàng)作者借鑒。
