《愛情神話》勾勒的上海輪廓，兼有騷動和警醒：它的風(fēng)花雪月背負(fù)著柴米油鹽之重，它用柴米油鹽兌換了風(fēng)花雪月的妝面。
電影《愛情神話》片名的字面意思，并不是中年男人老白和他的相好李小姐之間“莫道桑榆晚”的童話，這是費(fèi)里尼一部電影的通俗譯名。電影末了，眾人為了紀(jì)念猝死的浪蕩子老烏，聚在一起看他在最后的晚餐時提到的電影《愛情神話》，結(jié)果這群人看得一頭霧水。
費(fèi)里尼的《愛情神話》直譯叫《薩蒂里孔》，原作小說成書于公元一世紀(jì)，作者佩特羅尼烏斯是荒唐皇帝尼祿的好朋友。費(fèi)里尼拍這部古羅馬的小說，主角既不是大徹大悟的恩科，也不是橫死的花花公子阿休圖，導(dǎo)演著迷于一個“零散不完整的世界”，“陌生風(fēng)景在濃霧包裹下偶然的驚鴻一瞥”，是“迷失了的古代羅馬”“消逝的輪廓與真相”，“時間中浮沉的日常作息”。
這樣看來，年輕女導(dǎo)演邵藝輝導(dǎo)演的《愛情神話》，確實(shí)是不動聲色地致敬了費(fèi)里尼那部不太為人熟知的作品。徐崢和周野芒扮演了一雙上海爺叔老白和老烏，在他們經(jīng)歷的這段時光里，主角不是他們，也不是和他們發(fā)生交集的女人們，到最后，一切是關(guān)于上海——梧桐區(qū)方圓兩公里的世情流水，鮮花著錦的熱鬧舞臺上次第過場的鮮活印象，一則春夜里微醺的當(dāng)代神話。老烏落葬，眾人肅穆，唯有一向十三點(diǎn)兮兮的格洛麗亞仍然性情跳脫，拿出一瓶老酒倒在新墳，“再吃一杯”。酒要喝到位，因?yàn)樯裨捄屯挷粚儆诶硇灾髁x，它們是醉和夢的饋贈。
要不是機(jī)緣巧合有了執(zhí)導(dǎo)《愛情神話》的機(jī)會，編劇兼導(dǎo)演的邵藝輝這會兒也許已經(jīng)轉(zhuǎn)行直播賣貨。這個年輕姑娘曾在一篇社交網(wǎng)絡(luò)刷屏文章里記敘自己從電影學(xué)院畢業(yè)后賣電子煙營生的經(jīng)歷，她離開北京，移居上海，無法進(jìn)入電影行業(yè)的核心圈層，卻因此被卷入“上海生活”深處的秘密潛流。老白和老烏的原型，來自她的兩個本地朋友，一個是會畫畫、能打鼓、愛下廚、什么都會一點(diǎn)的斜杠中年，另一個是飄來蕩去的老克勒，每天午后雷打不動去喝咖啡，在女孩子面前有講不完的真真假假的故事。聰明的姑娘仗著她積攢的二手經(jīng)驗(yàn)，寫出了她對陌生風(fēng)景的驚鴻一瞥，這則圍繞著當(dāng)代上海的“神話”，褪去浮華，超脫于現(xiàn)實(shí)，并不刻薄地調(diào)侃扎臺型的面子，又終究溫柔地?fù)狭藫线^日子的里子。
女編劇為女性角色制造了許多喊出來砰砰響的金句，諸如“一個女人一生不造次反是不完整的”“我只是犯了男人都會犯的錯”，以及讓現(xiàn)實(shí)中的男導(dǎo)演徐崢在劇中沉痛說出“我代表男導(dǎo)演向你們道歉”。這些段子會讓女性創(chuàng)作者和女觀眾片刻暢快，但把口嗨當(dāng)作女性主義的勝利，那么太多女作者、女導(dǎo)演和她們創(chuàng)造的女性人物從前吃的苦、受的難、干的架，可算是白費(fèi)了。比起性別議題上的這些機(jī)靈調(diào)侃，《愛情神話》更大的價值，是用放誕歡愉的筆觸勾勒了當(dāng)代上海的風(fēng)情畫，這種“風(fēng)情”，是讓外人想入非非的“梧桐區(qū)優(yōu)渥生活”幻象和普通人家精打細(xì)算萬事經(jīng)營之間的拉鋸。
時光倒流40年，圍繞著上海生活的各種段子里，深入人心的一則是上海男人就算棉毛衫褲打滿補(bǔ)丁，出門見人的西裝仍燙得筆挺。時間過去了這么久，這個段子失去了讓它生動有力的語境，但是，人情、禮數(shù)和虛榮混雜著授受不親的市井魂魄，遠(yuǎn)比時間更頑固。
老白生活似散仙，住著獨(dú)門獨(dú)戶小洋房，閑來教街坊老頭老太、七大姑八大姨們涂幾筆油彩，因?yàn)闊皇趾貌?，?dú)門廚房經(jīng)讓他成了方圓兩里地的婦女之友……支撐起老白體面生活的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是那棟洋房，那是他的外公留下的遺產(chǎn)，所以他摳摳索索，買啤酒買內(nèi)褲斤斤計較，因?yàn)?ldquo;坐吃山空”是懸在頭頂?shù)倪_(dá)摩克里斯之劍。老烏游戲人間，說是國門打開后最早一輩做貿(mào)易的，實(shí)則四海八荒的風(fēng)流賬遠(yuǎn)比存款壯觀，他是個有趣的人，也是個好人，只不過，可以吹噓的是情史，不可以說穿的是軟飯。李小姐人前“白骨精”，腳蹬恨天高的Jimmy Choo叱咤片場，把混血女兒送去頂流國際學(xué)校讀書，但這個樣樣掐尖要強(qiáng)的女子，與女兒寄身母親籬下，三代人擠在設(shè)施糟糕的老洋房里，1萬6一雙的高跟鞋擱在燈光昏暗廚房角落。
沉溺于上海風(fēng)花雪月的想象有很多，白描上海柴米油鹽的記述也不少，而《愛情神話》勾勒的上海輪廓，兼有騷動和警醒：它的風(fēng)花雪月背負(fù)著柴米油鹽之重，它用柴米油鹽兌換了風(fēng)花雪月的妝面。流水一樣的琴聲從老洋房敞亮的廳堂里傳到街頭，就在這片琴聲覆蓋的空間里，有藝術(shù)家登堂入室，也有三代鞋匠毗鄰而居，沏著咖啡修鞋的老鞋匠火眼金睛看得出送來的鞋子是2萬元的正品還是200元的贗品。吃飯的餐廳可以辦畫展，破破爛爛的弄堂深處也藏著窗明幾凈的私人圖書館。這片桐蔭覆蓋的小世界里，煙火氣不是大俗和嗆俗，是俗和雅的你中有我我中有你，即便有時候“雅”是嘔心瀝血做出來的。
周旋于經(jīng)濟(jì)壓力經(jīng)營體面生活，關(guān)起門來一地雞毛，吃足面子的苦頭;沒有行動力的人，夸夸其談的人，不上不下卡在階層夾縫里的人……這些老生常談的主題要一本正經(jīng)地透析起來，一不小心就成泯然眾人的乏味正劇?！稅矍樯裨挕飞矶戊`巧地選擇了一條相對有趣的路徑，用浮夸的、漫畫式的喜劇，沖淡生存終究悲涼的底色，讓野貓似的女人，用半生走下坡路的女人，犯了男人都會犯的錯的女人，成為“剩飯”的男人……在笑和鬧的諧謔中，湊出一臺市井的神話，借愛情的名義。
